Magnus Lindberg: Tempus fugit & Violin Concerto No. 2

Chronique

Selon ses propres termes, le compositeur finlandais Magnus Lindberg (né en 1958) n’a pas hésité à remettre des genres sur le métier qu’il avait déjà abordés des décennies auparavant, car il ne cherchait pas particulièrement à ne faire « qu’un seul concerto » pour chacun des instruments possibles ou imaginables. De la sorte, vingt ans séparent les deux concertos pour piano, quinze ceux pour violoncelle, dix les deux pour violon. C’est pour Frank Peter Zimmermann qu’il a écrit le Second Concerto pour violon ici donné par le dédicataire lui-même ; comme tant de compositeurs ayant commencé leur parcours lors de la deuxième moitié du XXe siècle, il y a chez Lindberg un évident « retour en arrière » vers des langages plus harmoniques ou du moins harmonieux, après quelques incursions chez Boulez ou la musique concrète ou le minimalisme ou les possibilités offertes par l’électronique, caractérisées par des œuvres plutôt râpeuses et féroces. Point de telle férocité dans le très lyrique Concerto pour violon, pas plus d’ailleurs que dans Tempus fugit de 2017, un somptueux poème symphonique en cinq parties renouant en quelque sorte avec des impressions quasiment romantiques, même si le langage harmonique et orchestral (une richissime palette) est des plus contemporains. Pour quiconque pense ne pas aimer les premières œuvres de Lindberg, il convient de ne surtout pas rejeter cette sorte de renaissance du compositeur, autrement plus proche des cœurs et des oreilles – et aussi de l’esprit, pour ceux que ses modèles architecturaux des plus complexes peuvent intéresser, en dehors du discours purement musical. © SM/Qobuz