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Quel plaisir de retrouver les gravures stravinskiennes d’Igor Markevitch réalisées pour le label Philips au début des années 1960 avec le London Symphony Orchestra ! Stravinski eut une influence majeure sur Markevitch, qui connut bien le compositeur, Markevitch le défendit assidûment, au disque comme au concert. Ses deux gravures du Sacre du printemps, toutes deux avec le Philharmonia Orchestra (His Master’s Voice), parues en 1951 (monophonie) et 1960 (stéréophonie) demeurent parmi les plus incontestables réussites de la discographie de l’œuvre.
En quatre jours, les 17, 18, 26 et 30 octobre 1963, dans l’enceinte du Wembley Town Hall à Londres, le musicien d’origine ukrainienne choisit cinq œuvres peu enregistrées (Apollon musagète, 4 Impressions norvégiennes, Suites Nos. 1 et 2 pour petit ensemble, Circus Polka for a young elephant), hormis sans doute par le compositeur (CBS) ou Ernest Ansermet et son Orchestre de la Suisse Romande sur le label concurrent Decca.
Osons une comparaison miniature dans les Suites entre les deux chefs pionniers et amis du compositeur. Si Igor Markevitch bénéficie d’un orchestre supérieur, incontestablement plus virtuose, Ernest Ansermet déploie des sortilèges poétiques irrésistibles ; par exemple, les phrasés très « respirés » du chef suisse, très sensuels, au début (Andante) de la Suite n° 1 pour petit orchestre voire dans la Polka de la Suite n° 2 diffèrent clairement de ceux de son collègue, un rien plus froid, mais aux équilibres souverains et assez charmeurs. Le geste d’Igor Markevitch est anguleux et espiègle, Ernest Ansermet souhaite présenter une dimension plus sensible d’un compositeur parfois réputé pour n'avoir cure de l'expression.
Pourtant, pour cette session anglaise de 1963, Igor Markevitch choisit une œuvre de Stravinski très ardue sur le plan de l’interprétation, Apollon musagète, composée pour ensemble de cordes en 1928, un ballet « blanc » exigeant une imagination poétique hors du commun, et notamment une variété inouïe dans les phrasés et les articulations. Markevitch dévoile au London Symphony Orchestra tous les secrets de cette partition mystérieuse, il peut alors en exposer avec ténacité, sans la moindre rugosité, la plénitude polyphonique tout comme la poésie très tendre (Apollon et les trois muses, Apollon et Terpsichore), et sous sa direction, l’Apothéose du ballet, l’une des pages les plus extraordinaires et émouvantes du compositeur, ici d’une clarté polyphonique exemplaire, devient un nouveau « Jardin féérique », auquel on aurait retiré toute forme d’horizon. Une référence incontestable pour Apollon musagète, que seul Antal Doráti avec le Detroit Symphony Orchestra (Decca, 1982) ou Alexander Janiczek avec l'Orchestre de chambre d'Europe (Linn, 2009) peuvent réellement défier.
Autre réussite exemplaire, c’est celle des 4 Impressions norvégiennes (1942), partition parmi les plus méconnues de Stravinski. Markevitch en offre une version élancée, et souvent très lyrique. Le Song demeure l’un des moments les plus captivants de ce LP paru en 1965 : ici, tout particulièrement, il semble y avoir une concordance supplémentaire entre la musique, l’orchestre, et la somptueuse prise de son – quels beaux registres mediums ! les bois ! © Pierre-Yves Lascar/Qobuz
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Apollon Musagète (1947 Version) (Igor Stravinsky)
Igor Stravinsky, Composer - London Symphony Orchestra, Orchestra, MainArtist - Igor Markevitch, Conductor, MainArtist - Vittorio Negri, Producer, Recording Producer
℗ 1965 Universal International Music B.V.
Igor Stravinsky, Composer - London Symphony Orchestra, Orchestra, MainArtist - Igor Markevitch, Conductor, MainArtist - Vittorio Negri, Producer, Recording Producer
℗ 1965 Universal International Music B.V.
Igor Stravinsky, Composer - London Symphony Orchestra, Orchestra, MainArtist - Igor Markevitch, Conductor, MainArtist - Vittorio Negri, Producer, Recording Producer
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Igor Stravinsky, Composer - London Symphony Orchestra, Orchestra, MainArtist - Igor Markevitch, Conductor, MainArtist - Vittorio Negri, Producer, Recording Producer
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Igor Stravinsky, Composer - London Symphony Orchestra, Orchestra, MainArtist - Igor Markevitch, Conductor, MainArtist - Vittorio Negri, Producer, Recording Producer
℗ 1965 Universal International Music B.V.
Igor Stravinsky, Composer - London Symphony Orchestra, Orchestra, MainArtist - Igor Markevitch, Conductor, MainArtist - Vittorio Negri, Producer, Recording Producer
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Suite No. 1 for Small Orchestra (Igor Stravinsky)
Igor Stravinsky, Composer - London Symphony Orchestra, Orchestra, MainArtist - Igor Markevitch, Conductor, MainArtist - Vittorio Negri, Producer, Recording Producer
℗ 1965 Universal International Music B.V.
Igor Stravinsky, Composer - London Symphony Orchestra, Orchestra, MainArtist - Igor Markevitch, Conductor, MainArtist - Vittorio Negri, Producer, Recording Producer
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Igor Stravinsky, Composer - London Symphony Orchestra, Orchestra, MainArtist - Igor Markevitch, Conductor, MainArtist - Vittorio Negri, Producer, Recording Producer
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Igor Stravinsky, Composer - London Symphony Orchestra, Orchestra, MainArtist - Igor Markevitch, Conductor, MainArtist - Vittorio Negri, Producer, Recording Producer
℗ 1965 Universal International Music B.V.
Suite No. 2 for Small Orchestra (Igor Stravinsky)
Igor Stravinsky, Composer - London Symphony Orchestra, Orchestra, MainArtist - Igor Markevitch, Conductor, MainArtist - Vittorio Negri, Producer, Recording Producer
℗ 1965 Universal International Music B.V.
Igor Stravinsky, Composer - London Symphony Orchestra, Orchestra, MainArtist - Igor Markevitch, Conductor, MainArtist - Vittorio Negri, Producer, Recording Producer
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4 Norwegian Moods (Igor Stravinsky)
Igor Stravinsky, Composer - London Symphony Orchestra, Orchestra, MainArtist - Igor Markevitch, Conductor, MainArtist - Vittorio Negri, Producer, Recording Producer
℗ 1965 Universal International Music B.V.
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℗ 1965 Universal International Music B.V.
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℗ 1965 Universal International Music B.V.
Chronique
Quel plaisir de retrouver les gravures stravinskiennes d’Igor Markevitch réalisées pour le label Philips au début des années 1960 avec le London Symphony Orchestra ! Stravinski eut une influence majeure sur Markevitch, qui connut bien le compositeur, Markevitch le défendit assidûment, au disque comme au concert. Ses deux gravures du Sacre du printemps, toutes deux avec le Philharmonia Orchestra (His Master’s Voice), parues en 1951 (monophonie) et 1960 (stéréophonie) demeurent parmi les plus incontestables réussites de la discographie de l’œuvre.
En quatre jours, les 17, 18, 26 et 30 octobre 1963, dans l’enceinte du Wembley Town Hall à Londres, le musicien d’origine ukrainienne choisit cinq œuvres peu enregistrées (Apollon musagète, 4 Impressions norvégiennes, Suites Nos. 1 et 2 pour petit ensemble, Circus Polka for a young elephant), hormis sans doute par le compositeur (CBS) ou Ernest Ansermet et son Orchestre de la Suisse Romande sur le label concurrent Decca.
Osons une comparaison miniature dans les Suites entre les deux chefs pionniers et amis du compositeur. Si Igor Markevitch bénéficie d’un orchestre supérieur, incontestablement plus virtuose, Ernest Ansermet déploie des sortilèges poétiques irrésistibles ; par exemple, les phrasés très « respirés » du chef suisse, très sensuels, au début (Andante) de la Suite n° 1 pour petit orchestre voire dans la Polka de la Suite n° 2 diffèrent clairement de ceux de son collègue, un rien plus froid, mais aux équilibres souverains et assez charmeurs. Le geste d’Igor Markevitch est anguleux et espiègle, Ernest Ansermet souhaite présenter une dimension plus sensible d’un compositeur parfois réputé pour n'avoir cure de l'expression.
Pourtant, pour cette session anglaise de 1963, Igor Markevitch choisit une œuvre de Stravinski très ardue sur le plan de l’interprétation, Apollon musagète, composée pour ensemble de cordes en 1928, un ballet « blanc » exigeant une imagination poétique hors du commun, et notamment une variété inouïe dans les phrasés et les articulations. Markevitch dévoile au London Symphony Orchestra tous les secrets de cette partition mystérieuse, il peut alors en exposer avec ténacité, sans la moindre rugosité, la plénitude polyphonique tout comme la poésie très tendre (Apollon et les trois muses, Apollon et Terpsichore), et sous sa direction, l’Apothéose du ballet, l’une des pages les plus extraordinaires et émouvantes du compositeur, ici d’une clarté polyphonique exemplaire, devient un nouveau « Jardin féérique », auquel on aurait retiré toute forme d’horizon. Une référence incontestable pour Apollon musagète, que seul Antal Doráti avec le Detroit Symphony Orchestra (Decca, 1982) ou Alexander Janiczek avec l'Orchestre de chambre d'Europe (Linn, 2009) peuvent réellement défier.
Autre réussite exemplaire, c’est celle des 4 Impressions norvégiennes (1942), partition parmi les plus méconnues de Stravinski. Markevitch en offre une version élancée, et souvent très lyrique. Le Song demeure l’un des moments les plus captivants de ce LP paru en 1965 : ici, tout particulièrement, il semble y avoir une concordance supplémentaire entre la musique, l’orchestre, et la somptueuse prise de son – quels beaux registres mediums ! les bois ! © Pierre-Yves Lascar/Qobuz
À propos
- 1 disque(s) - 23 piste(s)
- Durée totale : 00:54:22
- Artistes principaux : London Symphony Orchestra Igor Markevitch
- Compositeur : Igor Stravinsky
- Label : Universal Music Australia Pty. Ltd.
- Genre : Classique
© 2021 Universal Music Australia Pty Ltd. ℗ 1965 Decca Music Group Limited
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