Le Moujik Et Sa Femme

Chronique

Avec cet album, Murat revient à des plaisirs simples. Inespéré, tant ses précédentes productions discographiques (Mustango, et son pendant live Muragostang) regorgeaient d’arrangements complexes, de machineries bizarres…

Là, l’ex-chanteur du groupe Clara s’entoure d’un batteur et d’un bassiste – dans l’ordre, l’excellent Jean-Marc Butty et Fred Jimenez, ex-A.S Dragon et futur partenaire privilégié de Murat –, empoigne sa guitare électrique et joue d’une traite les chansons écrites la veille, tel un bluesman du Delta. Ou plutôt tel le blanc-bec de Tulsa, l’immense J.J. Cale dont le rock languide suscite son admiration de longue date.

Car c’est dans le sillage de ces mélodies à fredonner, interprétées dans la spontanéité d’une jam session de quelques heures, que Jean-Louis Murat se rapproche de ses racines blues ou soul si bien ancrées, et si bien étouffées jusque là. Et nous de constater, médusés, à quel point sa poésie de sensations et de tourments existentiels se marie avec ce langage musical : « L’Amour qui passe », « L’Au-delà » ou « Foule romaine » sont des perles inusables.

Outre une injonction à la jouissance (« Libellule ») et une bizarrerie locale (« Baby Carni Bird »), on se réjouira aussi d’une relecture de l’Iliade sur un groove meurtrier (« Ceux de Mycènes ») ou de Nietzsche sur le bouleversant « Monde Intérieur ».

Le disque qui coiffe au poteau toute la production à suivre.

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