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Alternatif et Indé - Paru le 5 décembre 2011 | Nonesuch

Hi-Res Livret Distinctions 4F de Télérama - Sélection Les Inrocks
Et puisqu'à deux c'est mieux, les Black Keys ne changent pas la formule évidemment gagnante qui en fait la seule proposition viable et crédible de jouer le blues en 2011. Derrière ses futs, Patrick Carney propulse la guitare carnassière de Dan Auerbach dans des cieux sales à souhait. Mais cette fois, avec ce nouvel opus, le binôme de l'Ohio embarque sa hargne vers une furie nettement plus rock'n'roll. Enregistré dans le nouveau studio d'Auerbach à Nashville, ce septième album produit par Danger Mouse puise son inspiration dans le rock'n'roll tripal des Cramps et des Clash comme dans un rock 70's plus heavy où les guitares font évidemment la loi et les chours apportent une vitale touche soul. © MD/Qobuz
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Alternatif et Indé - Paru le 2 décembre 2011 | Nonesuch

Livret Distinctions 4F de Télérama - Sélection Les Inrocks
Et puisqu'à deux c'est mieux, les Black Keys ne changent pas la formule évidemment gagnante qui en fait la seule proposition viable et crédible de jouer le blues en 2011. Derrière ses futs, Patrick Carney propulse la guitare carnassière de Dan Auerbach dans des cieux sales à souhait. Mais cette fois, avec ce nouvel opus, le binôme de l'Ohio embarque sa hargne vers une furie nettement plus rock'n'roll. Enregistré dans le nouveau studio d'Auerbach à Nashville, ce septième album produit par Danger Mouse puise son inspiration dans le rock'n'roll tripal des Cramps et des Clash comme dans un rock 70's plus heavy où les guitares font évidemment la loi et les chours apportent une vitale touche soul. © MD/Qobuz
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Alternatif et Indé - Paru le 9 octobre 2012 | Nonesuch

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Blues - Paru le 14 mai 2021 | Nonesuch

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Le meilleur album des Black Keys reste le premier, The Big Come Up, publié en 2002, longtemps avant la gloire. À l’époque, Dan Auerbach et Patrick Carney étaient deux crevards de l’Ohio amourachés du blues du Nord Mississippi, celui ravivé à la fin des années 90 par des artistes du label Fat Possum (RL Burnside, Junior Kimbrough...) et leurs aînés (Fred McDowell, Jessie Mae Hemphill…). Avant même d’avoir le droit de conduire, les Black Keys avaient fait le voyage initiatique au pays du hill country blues, à la rencontre de leurs héros. Puis ils ont signé sur Fat Possum, ont sorti Thickfreakness, puis Brothers, et sont entrés dans l’histoire. Delta Kream, leur dixième album, est bien sûr un retour aux sources, aux années duo et blues freaks, quand tout était plus simple et plus beau. Ils reprennent des morceaux du crû (Burnside et Kimbrough en tête, John Lee Hooker, Fred McDowell et Ranie Burnette dans la foulée), jouent sur un morceau avec Kenny Brown (le guitariste de feu RL Burnside). Et pour le fan de blues, option hill country, cet album est un pèlerinage sensoriel, qui donne la chair de poule, met les larmes aux yeux, donne des envies de stupre et d’alcools interdits à la vente, fait taper du pied et monter la température. A la base, cette musique est magique : du blues électrique hypnotique, de la musique de transe puissante et subtile, presque de la musique sacrée. Les Black Keys l’adorent sincèrement depuis toujours, et en connaissent toutes les formules. Sur Delta Kream, ils oublient leurs années pop, le monde moderne, les productions aseptisées et plongent dans un magma de guitares psychédélico-rurales, de blues au-delà de l’ivresse, de classiques underground sales et sublimes. On ne se lassera jamais, jusqu’à la mort et sans doute même après, d’adorer la musique de Junior Kimbrough, RL Burnside, Fred Mc Dowell. Visiblement, les Black Keys non plus. Au moment d’écrire ces lignes et après quelques écoutes en boucle de Delta Kream, le verdict est sans appel : le meilleur album des Black Keys est celui-là. © Stéphane Deschamps/Qobuz
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Alternatif et Indé - Paru le 18 décembre 2020 | Nonesuch

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Alternatif et Indé - Paru le 28 juin 2019 | Nonesuch

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Presque 20 ans que Dan et Pat rappellent à tous le mode d’emploi du rock’n’roll. Un tous qui les inclut. Une décennie après avoir quitté leur Akron natal de l’Ohio pour Nashville, les Black Keys accouchent de Let’s Rock, sorte de retour à la source d’un rock originel dans les veines duquel le sang blues est en ébullition. C'est donc logiquement que la guitare électrique y est célébrée de la première à la dernière minute. Le titre de l’album ne ment pas… Pour que le couple ait encore des choses à se dire, les infidélités ont été acceptées. Dan Auerbach a monté le label Easy Eye Sound, du nom de son studio de Nashville, sortant son second album solo, Waiting on a Song, et produisant une belle brochette d’albums signés Yola, Shannon & The Clams, Dee White, Sonny Smith, Robert Finley et autres Gibson Brothers. De son côté, Pat Carney a produit et enregistré de la musique avec Calvin Johnson, Michelle Branch, Tobias Jesso Jr., Jessy Wilson, Tennis, Repeat Repeat, Wild Belle, Sad Planets, Turbo Fruits et quelques autres. Et pour Netflix enfin, il a signé la BO de BoJack Horseman. De quoi stimuler leurs retrouvailles. « Cette période m’a permis d’y voir plus clair », précise Auerbach. « Et ça rend ces retrouvailles avec Pat encore plus agréables, juste grâce à cette longue coupure. Ce disque est le testament de cette sensation. »Dans les oreilles, Let’s Rock passe en revue tous les bons gros sons de guitares 70's vénérés par le tandem. Une vaste palette allant de Glenn Schwartz et Joe Walsh du James Gang à Billy Gibbons de ZZ Top, en passant par Stealers Wheel (Sit Around and Miss You ressemble énormément à Stuck in the Middle With You), T. Rex, Link Wray (période Polydor), Blue Öyster Cult et quelques autres. « Je ne voulais pas qu’on réfléchisse trop, ajoute Auerbach. Il fallait qu’on sente de la spontanéité. Je voulais être capable d’enregistrer quelque chose proche de Louie Louie en étant satisfait avec ça. Voilà, je cherchais les Troggs ! » « Moi c’était plutôt Down on the Street des Stooges que je visais », corrige Carney qui insiste sur son amour pour les « bonnes grosses chansons bien débiles ». « Ce sont mes préférées ! Et sur cet album, Dan et moi sommes arrivés à ce que nous voulions atteindre. Je jouais de la guitare électrique depuis un an dans mon studio et, pour la première fois depuis longtemps, lui en jouait aussi beaucoup. Le disque est donc une sorte d’hommage à cet instrument… On a adopté une approche simple et surtout éliminé tout le gras comme on le faisait auparavant. » Reste alors le filet ; l’essentiel en quelque sorte… © Marc Zisman/Qobuz
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Alternatif et Indé - Paru le 12 mai 2014 | Nonesuch

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Après avoir visité, démonté, remonté, chahuté, cassé, déboité, déglingué et fait à peu près tout ce qui était possible de l’idiome blues, les Black Keys insufflent au genre une bonne dose de soul, voire de funk rock graisseux sur cet ambitieux huitième album studio. Avec Turn Blue, Dan Auerbach et Patrick Carney mettent les mains dans divers feux sudistes, qu’ils fussent rock (on peut penser aux mythiques Allman Brothers) ou plutôt soul (Curtis Mayfield). Il y a aussi du Led Zeppelin dans ce disque chamanique… Epaulés à la production par Dangermouse, les Keys proposent surtout un rock’n’roll kaléidoscopique, regardant certes dans le rétroviseur (seventies plutôt que sixties), mais que la haute tenue des compositions ne rend jamais passéiste. Chaud bouillant dans sa rythmique (les allures de sublime disco crade de Fever), Turn Blue est un ensorcellement marécageux bluesy, un sauna rock’n’roll souvent enivrant et la preuve que le duo de l’Ohio ne se repose pas sur ses lauriers… © MD/Qobuz
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Alternatif et Indé - Paru le 29 janvier 2008 | Alive Records

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Alternatif et Indé - Paru le 1 décembre 2016 | Fat Possum

Les Black Keys sont devenus au fil du temps un groupe très populaire, du genre à jouer dans les stades, en 2010 avec leur sixième album Brothers. Le design de la pochette était un hommage à un album controversé de Howlin’ Wolf (This Is Howlin’ Wolf’s New Album. He Doesn’t Like It…), et c’était un signe. Le signe que toute la musique qu’ils aiment, elle vient de là, elle vient du blues, même si on a le droit d’aller voir ailleurs. Ils ont commencé comme ça, en jouant du blues en duo dans leur Midwest industriel natal (Akron, Ohio), tout en rêvant des juke joints électriques du Mississippi. Les Black Keys n’ont jamais autant aimé le blues que sur Thickfreakness, leur deuxième album (et pour les amateurs de blues, leur meilleur). Le disque où Dan Auerbach taillait des steaks dans le ventre mou du blues en jouant de la guitare hachoir avec un son surpuissant, celui où le batteur Pat Carney semblait jouer pour se calmer les nerfs après une journée à l’usine. Ils avaient alors la foi, la rage et la faim au ventre, par encore lassés ni repus par le succès. Autant inspirés par le blues électrique du Nord du Mississippi (Junior Kimbrough notamment) que par le proto-punk (des Sonics, dont ils reprennent Have Love Will Travel, aux Stooges), les Black Keys inventaient alors leur propre mythologie. Ecouter ce disque très fort, c’est comme sortir la tête par la fenêtre d’une voiture qui roule vite sur une route cramée par le soleil. Sans les moucherons entre les dents. © Stéphane Deschamps/Qobuz
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Alternatif et Indé - Paru le 17 août 2004 | Fat Possum

 
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Alternatif et Indé - Paru le 1 avril 2008 | Nonesuch

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Rock - Paru le 12 septembre 2006 | Nonesuch

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Rock - Paru le 1 avril 2008 | Nonesuch

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Alternatif et Indé - Paru le 2 mai 2006 | Fat Possum

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Blues - Paru le 15 avril 2021 | Nonesuch

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Musiques du monde - Paru le 20 février 2016 | Coqueiro Verde Records

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Alternatif et Indé - Paru le 7 mars 2019 | Nonesuch

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Blues - Paru le 3 mai 2021 | Nonesuch

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Alternatif et Indé - Paru le 9 mai 2014 | Nonesuch

Après avoir visité, démonté, remonté, chahuté, cassé, déboité, déglingué et fait à peu près tout ce qui était possible de l’idiome blues, les Black Keys insufflent au genre une bonne dose de soul, voire de funk rock graisseux sur cet ambitieux huitième album studio. Avec Turn Blue, Dan Auerbach et Patrick Carney mettent les mains dans divers feux sudistes, qu’ils fussent rock (on peut penser aux mythiques Allman Brothers) ou plutôt soul (Curtis Mayfield). Il y a aussi du Led Zeppelin dans ce disque chamanique… Epaulés à la production par Dangermouse, les Keys proposent surtout un rock’n’roll kaléidoscopique, regardant certes dans le rétroviseur (seventies plutôt que sixties), mais que la haute tenue des compositions ne rend jamais passéiste. Chaud bouillant dans sa rythmique (les allures de sublime disco crade de Fever), Turn Blue est un ensorcellement marécageux bluesy, un sauna rock’n’roll souvent enivrant et la preuve que le duo de l’Ohio ne se repose pas sur ses lauriers… © MD/Qobuz
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Rock - Paru le 12 septembre 2006 | Nonesuch

L'interprète

The Black Keys dans le magazine
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    Black Keys, back to the roots Magnifique retour aux sources du blues qu'ils vénèrent tant pour Dan Auerbach et Patrick Carney avec un 10e album électrique hypnotique...
  • Marcus King, un roi sudiste
    Marcus King, un roi sudiste Avec "El Dorado" produit par Dan Auerbach des Black Keys , le tout jeune songwriter de Caroline du Sud signe un cocktail explosif de rock, blues, soul et country. Vintage mais moderne !
  • Black Keys, retour aux sources
    Black Keys, retour aux sources Cinq ans après "Turn Blue", Dan Auerbach et Patrick Carney relancent les Black Keys, leur infernale bolide de classic rock jouissif...
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    Deuxième Dan Pour son second disque en solo, Dan Auerbach des Black Keys fait appel au grand John Prine...
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    Dan Auerbach présente The Arcs Le nouveau projet du leader des Black Keys...
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    Valerie June, on dirait le sud... Une nouvelle voix blues'n'soul produite par Dan Auerbach ce soir à la Flèche d'or...
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    QIBUZ / Lundi 11 février 2013 Chaque lundi, QIBUZ soulève les cartes et interroge l’actualité musicale. Indiscrétions et confidences, décryptages et relectures, révélations et révolution : voici la rubrique coquine de Qobuz.com...
  • QIBUZ / Lundi 28 janvier 2013
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