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Con la loro durata, più di un’ora per la Quarta, quasi un’ora per l’Undicesima detta «L’anno 1905», queste sono due delle più lunghe ed ampie sinfonie di Šostakovič. Cosa strana, la Quarta, sebbene terminata nel 1936, fu eseguita per la prima volta solo nel 1961 – quattro anni dopo la prima dell’Undicesima nel 1957! È che nel 1936 il povero compositore aveva sentito soffiare intorno a lui un’ariaccia terribile, in seguito al tristemente celebre articolo della Pravda dettato da Stalin, «Caos invece di musica», che aveva violentemente attaccato l’opera Lady Macbeth del distretto di Mtsensk: la Quarta, la cui prima avrebbe dovuto svolgersi subito dopo, tornò in un cassetto ben chiuso a chiave, per uscirne solo quando il dittatore fu morto, sepolto e definitivamente decomposto. E non è difficile capire il compositore! Perché il tono di questa Quarta non ha nulla, ma proprio nulla di ottimistico; si sentono cupi accenti mahleriani, fughe disperate, armonie torturate, più che promesse di giorni migliori. L’Undicesima, costruita secondo un programma “politico” in celebrazione dei rivoluzionari del 1905 e dei tristi eventi della Domenica di sangue – durante la quale l’armata russa sparò sulla folla, provocando dai 96 morti ufficiali a svariate migliaia, a seconda delle fonti –, aveva un tono di certo più ottimistico, sebbene sappiamo cosa significasse “ottimismo” nella vita di Šostakovič. Entrambe le sinfonie sono state incise in un concerto pubblico, rispettivamente nell’autunno del 2017 e nella primavera del 2018, dall’Orchestra Sinfonica di Boston e dal suo direttore musicale Andris Nelsons. © SM/Qobuz
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Andris Nelsons prosegue l’integrale delle sinfonie di Bruckner con la Gewandhausorchester di Lipsia, di cui è ormai direttore musicale. Alla testa di questa favolosa orchestra dalle sonorità brunite, il direttore lettone si ricollega all’era delle mitiche incisioni bruckneriane di Jochum, Böhm, Haitink e Wand. La perfezione orchestrale, la plasticità delle masse sonore, la coerenza su tutti i leggii, l’incredibile riserva di potenza fanno di questa nuova registrazione un vero e proprio evento. Andris Nelsons ha riassunto perfettamente la musica di Bruckner dicendo che «eleva l’anima». Sotto la sua bacchetta, la musica del grande austriaco è una vera e propria esperienza spirituale, che supera la mistica cattolica per giungere a una metafisica universale, ad un altrove che apre prospettive infinite. I tempi ampi, il mistero in agguato, la scienza delle sfumature sottili, la costruzione sapientemente pensata: tutta questa pasta sonora canta, lievita, con un’arte del canto intensa, luminosa, sinuosa, e una bellezza sonora costante capace di inebriare, ma senza mai calcare la mano né “dimostrare” troppo. L’adorazione che Bruckner aveva per il dio Wagner è ben nota, ma assurge a una dimensione ulteriore con l’aggiunta di una dose wagneriana a complemento di ogni sinfonia. Qui, la Marcia funebre di Sigfried, tratta dal Crepuscolo degli dei, assume un significato particolare se si tiene conto che Bruckner aveva concepito il meraviglioso Adagio della sua Settima come omaggio a Wagner, scomparso mentre componeva la sinfonia. © François Hudry/Qobuz
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