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Patrick Wibart|The Virtuoso Ophicleide

The Virtuoso Ophicleide

Patrick Wibart - Trio Aenea

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Disponible en
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L’ophicléide (« serpent à clefs », étymologiquement) vécut approximativement de 1810 à 1880 ; à l’époque, il était le seul instrument de cuivre grave doté d’une certaine agilité – d’une immense agilité, en vérité, capable d’exécuter les traits les plus exigeants. Mais… mais… son volume sonore ne lui permit pas de continuer à jouer dans des orchestres toujours plus grands, toujours plus amples, de sorte qu’il fut supplanté par le tuba basse d’origine nord-allemande. Sans doute Berlioz ne fut-il pas pour rien dans la disgrâce du pauvre ophicléide : « Les notes très hautes ont un caractère sauvage dont on n’a peut être pas encore su tirer parti. Le médium, surtout lorsque l’exécutant n’est pas très habile, rappelle trop les sons du serpent de cathédrale et du cornet à bouquin; je crois qu'il faut rarement les laisser à découvert. Rien de plus grossier, je dirais même de plus monstrueux et de moins propre à s’harmoniser avec le reste de l’orchestre, que ces passages plus ou moins rapides, écrits en forme de solos pour le médium de l’ophicléide dans quelques opéras modernes: on dirait d’un taureau qui, échappé de l’étable, vient prendre ses ébats au milieu d’un salon », voilà ce qu’il écrivait dans son Traité d’orchestration, assez pour envoyer l’instrument ad patres. Cela dit, en cette époque de recherche musicologique de l’authenticité sonore, il est grand temps de réhabiliter l’ophicléide pour ce qu’il est, un cuivre d’une grande douceur, d’une virtuosité ébouriffante, et c’est ce que fait avec brio l’ophicléidiste (?) Patrick Wibart et son Trio Ænea (lui-même à l’ophicléide, au serpent ou au saxhorn, Adrien Ramon au cornet à piston, à la trompette ou au bugle, Lucie Sansen au fortepiano). Cet ensemble nous offre une belle poignée d’œuvres typiques du XIXe siècle, à savoir des fantaisies d’après des airs d’opéras célèbres, ainsi qu’une très originale transcription du Trio pathétique de Glinka, initialement conçu pour clarinette, basson et piano, mais dont le traitement pour cornet, ophicléide et piano fait merveille. Découvrez l’ophicléide ! © SM/Qobuz

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The Virtuoso Ophicleide

Patrick Wibart

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Grande fantaisie dramatique pour ophicléide et piano (Jules Demersseman)

1
Grande fantaisie dramatique pour ophicléide et piano
Patrick Wibart
00:07:33

Patrick Wibart, Ophicleide - Lucie Sansen, Piano - Jules Demersseman (1833-1866), Composer

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Fantaisie sur "Le désir" de Beethoven pour ophicléide et piano (Jules Demersseman)

2
Fantaisie sur "Le désir" de Beethoven pour ophicléide et piano
Patrick Wibart
00:04:48

Patrick Wibart, Ophicleide - Lucie Sansen, Piano - Jules Demersseman (1833-1866), Composer

2015 Outhere 2015 Outhere

Troisième duo pour deux ophicléides (Victor Caussinus)

3
Troisième duo pour deux ophicléides
Patrick Wibart
00:04:17

Patrick Wibart, Ophicleide - Corentin Morvan, Ophicleide - Victor Caussinus (1806-1899), Composer

2015 Outhere 2015 Outhere

Trio pathétique in D Minor (Mikhail Glinka)

4
I. Allegro moderato (Transcription for Cornet, Ophicleide and Piano) (Transcription for Cornet, Ophicleide and Piano)
Trio Aenea
00:04:43

Trio Aenea (Patrick Wibart, Ophicleide - - Adrien Ramon, Cornet - Lucie Sansen, Piano) - Mikhail Glinka, Composer

2015 Outhere 2015 Outhere

5
II. Scherzo (Vivacissimo) [Transcription for Cornet, Ophicleide and Piano] (Transcription for Cornet, Ophicleide and Piano)
Trio Aenea
00:03:01

Trio Aenea (Patrick Wibart, Ophicleide - - Adrien Ramon, Cornet - Lucie Sansen, Piano) - Mikhail Glinka, Composer

2015 Outhere 2015 Outhere

6
III. Largo (Transcription for Cornet, Ophicleide and Piano)
Trio Aenea
00:04:51

Trio Aenea (Patrick Wibart, Ophicleide - - Adrien Ramon, Cornet - Lucie Sansen, Piano) - Mikhail Glinka, Composer

2015 Outhere 2015 Outhere

7
IV. Allegro con spirito (Transcription for Cornet, Ophicleide and Piano)
Trio Aenea
00:02:08

Trio Aenea (Patrick Wibart, Ophicleide - - Adrien Ramon, Cornet - Lucie Sansen, Piano) - Mikhail Glinka, Composer

2015 Outhere 2015 Outhere

Kyrie eleison pour trois ophicléides (Claude Philippe Projean)

8
Kyrie eleison pour trois ophicléides
Patrick Wibart
00:03:22

Patrick Wibart, Ophicleide - Corentin Morvan, Ophicleide - Oscar Abella Martín, Ophicleide - Claude Philippe Projean (fl.1843), Composer

2015 Outhere 2015 Outhere

Agnus Dei (Gilbert Duprez)

9
Agnus Dei (Transcription for 3 Ophicleides)
Patrick Wibart
00:01:18

Patrick Wibart, Ophicleide - Corentin Morvan, Ophicleide - Oscar Abella Martín, Ophicleide - Gilbert Duprez (1806-1896), Composer

2015 Outhere 2015 Outhere

O salutaris (Gilbert Duprez)

10
O salutaris (Transcription for 3 Ophicleides)
Patrick Wibart
00:02:35

Patrick Wibart, Ophicleide - Corentin Morvan, Ophicleide - Oscar Abella Martín, Ophicleide - Gilbert Duprez (1806-1896), Composer

2015 Outhere 2015 Outhere

Variations pour l'ophicléide, Op. 62 (Gaspard Kummer)

11
Variations pour l'ophicléide, Op. 62
Patrick Wibart
00:06:36

Patrick Wibart, Ophicleide - Lucie Sansen, Piano - Gaspard Kummer (1795-1870), Composer

2015 Outhere 2015 Outhere

Air varié pour ophicléide et piano, Op. 21 (Hyacinthe Klosé)

12
Air varié pour ophicléide et piano, Op. 21
Patrick Wibart
00:09:22

Patrick Wibart, Ophicleide - Lucie Sansen, Piano - Hyacinthe Klosé (1808-1880), Composer

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Teutatès, fantaisie mystique pour cornet et ophicléide (Albert Corbin)

13
Teutatès, fantaisie mystique pour cornet et ophicléide
Trio Aenea
00:05:42

Trio Aenea (Patrick Wibart, Ophicleide - - Adrien Ramon, Cornet - Lucie Sansen, Piano) - Albert Corbin (?-1893), Composer

2015 Outhere 2015 Outhere

Chronique

L’ophicléide (« serpent à clefs », étymologiquement) vécut approximativement de 1810 à 1880 ; à l’époque, il était le seul instrument de cuivre grave doté d’une certaine agilité – d’une immense agilité, en vérité, capable d’exécuter les traits les plus exigeants. Mais… mais… son volume sonore ne lui permit pas de continuer à jouer dans des orchestres toujours plus grands, toujours plus amples, de sorte qu’il fut supplanté par le tuba basse d’origine nord-allemande. Sans doute Berlioz ne fut-il pas pour rien dans la disgrâce du pauvre ophicléide : « Les notes très hautes ont un caractère sauvage dont on n’a peut être pas encore su tirer parti. Le médium, surtout lorsque l’exécutant n’est pas très habile, rappelle trop les sons du serpent de cathédrale et du cornet à bouquin; je crois qu'il faut rarement les laisser à découvert. Rien de plus grossier, je dirais même de plus monstrueux et de moins propre à s’harmoniser avec le reste de l’orchestre, que ces passages plus ou moins rapides, écrits en forme de solos pour le médium de l’ophicléide dans quelques opéras modernes: on dirait d’un taureau qui, échappé de l’étable, vient prendre ses ébats au milieu d’un salon », voilà ce qu’il écrivait dans son Traité d’orchestration, assez pour envoyer l’instrument ad patres. Cela dit, en cette époque de recherche musicologique de l’authenticité sonore, il est grand temps de réhabiliter l’ophicléide pour ce qu’il est, un cuivre d’une grande douceur, d’une virtuosité ébouriffante, et c’est ce que fait avec brio l’ophicléidiste (?) Patrick Wibart et son Trio Ænea (lui-même à l’ophicléide, au serpent ou au saxhorn, Adrien Ramon au cornet à piston, à la trompette ou au bugle, Lucie Sansen au fortepiano). Cet ensemble nous offre une belle poignée d’œuvres typiques du XIXe siècle, à savoir des fantaisies d’après des airs d’opéras célèbres, ainsi qu’une très originale transcription du Trio pathétique de Glinka, initialement conçu pour clarinette, basson et piano, mais dont le traitement pour cornet, ophicléide et piano fait merveille. Découvrez l’ophicléide ! © SM/Qobuz

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