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En raison de ses textes au caractère politico-religieux fleurant bon la mégalomanie galopante, Mind Bomb est généralement considéré comme l’album le plus controversé de The The. Difficile pourtant, à la réécoute, de savoir ce qui agace le plus dans cet album : les textes eux-mêmes, sentencieux et effectivement assez imbuvables, ou l’absence presque totale de chansons autour de ces textes...
Car si Mind bomb est un disque raté – et il l’est en effet, ce qui est d’autant plus difficile à admettre qu’il s’agit d’un cas isolé dans le parcours plutôt exemplaire de Matt Johnson – c’est surtout en raison du formidable gâchis de talents qu’il donne à voir. Ainsi, des producteurs aussi doués que Roli Mosimann et Warne Livesey (tous deux déjà présents sur Infected), malgré tous leurs efforts, ne parviennent pas à transformer les embryons de chansons de Mind bomb en autre chose que des jams informes, mêlant jazz-rock soft (« The Violence of Truth »), proto-funk bien typé eighties (« Gravitate to Me »), et ballades jazzy courant désespérément à la recherche d’une mélodie (« August & September »). Johnny Marr, en qui même ses contempteurs les plus acharnés s’accordent à reconnaître l’un des plus fins mélodistes de la pop anglaise, est quant à lui réduit à faire de la figuration, anônnant un riff funky de seconde zone par-ci, sortant sa pédale wah-wah en pure perte par-là.
Le plus flagrant exemple de sous-emploi du disque reste cependant encore celui de Matt Johnson lui-même, qui, peut-être en raison du délire néo-christique semblant l’animer à cette époque, s’auto-condamne (pour expier ses fautes ?) à ne rien écrire qui pourrait ressembler de près ou de loin à une chanson digne de ce nom – l’ouverture du disque, « Good Morning Beautiful », est à ce titre édifiante : Johnson semble vouloir y prouver que sa seule voix, déclamant un monologue fumeux posé sur trois accords tournant en boucle, est capable de retenir l’attention de l’auditeur huit minutes durant... L’exercice n’est – évidemment - pas concluant.
Pourtant, dans les rares moments où il lâche prise, le leader de The The offre des moments de grâce assez sidérants : « The Beat(en) Generation », avec ses arpèges mélancoliques, offre ainsi un avant-goût de la voie que suivra Johnson sur l’album suivant, le sublime Dusk ; et « Armagedon Days (Are Here Again) », malgré son texte, qui est peut-êre le plus gratiné de tout le disque, reste malgré tout dans les esprits grâce à une mélodie instantanément mémorisable et une production, certes peu finaude, mais efficace – ce titre n’aurait d’ailleurs sans doute pas dépareillé sur Infected.
Loin d’apporter une quelconque consolation, ces deux titres ne font que rendre plus rageante encore la vacuité du reste du disque – peut-être d’ailleurs était-ce précisément leur rôle, dans le cerveau retors de Matt Johnson. Cerveau qui, avec cet album, a cru larguer une « bombe », quand il n’a maladroitement lancé qu’un pétard mouillé.
©Copyright Music Story 2015
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David Palmer, Drums - Chris White, Tenor Saxophone - Matt Johnson, Composer, Lyricist, Producer, Piano, Vocal - Phil Todd, Tenor Saxophone - Johnny Marr, Electric Guitar - Mark Feltham, Harmonica - James Eller, Bass Guitar - Warne Livesey, Producer, Keyboards - Pandit Dinesh, Percussion - The The, MainArtist, AssociatedPerformer - Felix Kendall, Mixing Engineer, Recording Engineer
(P) 2001 SONY BMG MUSIC ENTERTAINMENT (UK) Limited
Gavyn Wright, Fiddle - David Palmer, Drums, Vocal - Matt Johnson, Composer, Lyricist, Producer, Vocal - Johnny Marr, Vocal - James Eller, Bass Guitar, Vocal - Warne Livesey, Producer, Banjo - The The, MainArtist, AssociatedPerformer - Felix Kendall, Mixing Engineer, Recording Engineer - John McArthey, Vocal Arranger
(P) 2001 SONY BMG MUSIC ENTERTAINMENT (UK) Limited
David Palmer, Drums - Matt Johnson, Composer, Lyricist, Producer, Vocal - Roli Mosimann, Producer - Johnny Marr, Electric Guitar - Dave Powell, Mixing Engineer, Recording Engineer - Mark Feltham, Harmonica - James Eller, Bass Guitar - The The, MainArtist, AssociatedPerformer
(P) 2001 SONY BMG MUSIC ENTERTAINMENT (UK) Limited
David Palmer, Drums - Matt Johnson, Composer, Author, Producer, Acoustic Guitar, Keyboards, Vocal - Roli Mosimann, Producer - Johnny Marr, Electric Guitar - James Eller, Bass Guitar - Danny Cummings, Congas - Sinead O' Connor, Vocal - Warne Livesey, Acoustic Guitar, Keyboards - The The, MainArtist, AssociatedPerformer - Pedro Haldemann, Bongos
(P) 2001 SONY BMG MUSIC ENTERTAINMENT (UK) Limited
David Palmer, Drums - Matt Johnson, Composer, Lyricist, Producer, Acoustic Guitar, Background Vocal, Vocal - Johnny Marr, Electric Guitar, Background Vocal - Geoff Foster, Background Vocal - James Eller, Bass Guitar - Wix, Accordion, Piano - Warne Livesey, Producer, Acoustic Guitar, Background Vocal - The The, MainArtist, AssociatedPerformer - Felix Kendall, Mixing Engineer, Recording Engineer
(P) 2001SONY BMG MUSIC ENTERTAINMENT (UK) Limited
David Palmer, Drums - Matt Johnson, Composer, Lyricist, Producer, Acoustic Guitar, Background Vocal, Vocal - Johnny Marr, Electric Guitar - James Eller, Bass Guitar - Wix, Accordion, Piano - Warne Livesey, Producer - The The, MainArtist, AssociatedPerformer - Felix Kendall, Mixing Engineer, Recording Engineer
(P) 2001 SONY BMG MUSIC ENTERTAINMENT (UK) Limited
David Palmer, Drums - J. Marr, Composer - Matt Johnson, Composer, Lyricist, Producer, Guitar, Electric Guitar, Keyboards, Vocal - Roli Mosimann, Producer - Johnny Marr, Electric Guitar - Bruce Lampcov, Mixing Engineer, Recording Engineer - Ashley Slater, Trombone - James Eller, Bass Guitar - The The, MainArtist, AssociatedPerformer - Pedro Haldemann, Percussion - Danny Cummins, Percussion
(P) 2001 SONY BMG MUSIC ENTERTAINMENT (UK) Limited
David Palmer, Drums - Matt Johnson, Composer, Lyricist, Producer, Guitar, Vocal - Roli Mosimann, Producer - Johnny Marr, Electric Guitar - James Eller, Bass Guitar - Wix, Piano - The The, MainArtist, AssociatedPerformer - Felix Kendall, Mixing Engineer, Recording Engineer - John Eacott, Fluegelhorn - Danny Cummins, Percussion
(P) 2001 SONY BMG MUSIC ENTERTAINMENT (UK) Limited
Chronique
En raison de ses textes au caractère politico-religieux fleurant bon la mégalomanie galopante, Mind Bomb est généralement considéré comme l’album le plus controversé de The The. Difficile pourtant, à la réécoute, de savoir ce qui agace le plus dans cet album : les textes eux-mêmes, sentencieux et effectivement assez imbuvables, ou l’absence presque totale de chansons autour de ces textes...
Car si Mind bomb est un disque raté – et il l’est en effet, ce qui est d’autant plus difficile à admettre qu’il s’agit d’un cas isolé dans le parcours plutôt exemplaire de Matt Johnson – c’est surtout en raison du formidable gâchis de talents qu’il donne à voir. Ainsi, des producteurs aussi doués que Roli Mosimann et Warne Livesey (tous deux déjà présents sur Infected), malgré tous leurs efforts, ne parviennent pas à transformer les embryons de chansons de Mind bomb en autre chose que des jams informes, mêlant jazz-rock soft (« The Violence of Truth »), proto-funk bien typé eighties (« Gravitate to Me »), et ballades jazzy courant désespérément à la recherche d’une mélodie (« August & September »). Johnny Marr, en qui même ses contempteurs les plus acharnés s’accordent à reconnaître l’un des plus fins mélodistes de la pop anglaise, est quant à lui réduit à faire de la figuration, anônnant un riff funky de seconde zone par-ci, sortant sa pédale wah-wah en pure perte par-là.
Le plus flagrant exemple de sous-emploi du disque reste cependant encore celui de Matt Johnson lui-même, qui, peut-être en raison du délire néo-christique semblant l’animer à cette époque, s’auto-condamne (pour expier ses fautes ?) à ne rien écrire qui pourrait ressembler de près ou de loin à une chanson digne de ce nom – l’ouverture du disque, « Good Morning Beautiful », est à ce titre édifiante : Johnson semble vouloir y prouver que sa seule voix, déclamant un monologue fumeux posé sur trois accords tournant en boucle, est capable de retenir l’attention de l’auditeur huit minutes durant... L’exercice n’est – évidemment - pas concluant.
Pourtant, dans les rares moments où il lâche prise, le leader de The The offre des moments de grâce assez sidérants : « The Beat(en) Generation », avec ses arpèges mélancoliques, offre ainsi un avant-goût de la voie que suivra Johnson sur l’album suivant, le sublime Dusk ; et « Armagedon Days (Are Here Again) », malgré son texte, qui est peut-êre le plus gratiné de tout le disque, reste malgré tout dans les esprits grâce à une mélodie instantanément mémorisable et une production, certes peu finaude, mais efficace – ce titre n’aurait d’ailleurs sans doute pas dépareillé sur Infected.
Loin d’apporter une quelconque consolation, ces deux titres ne font que rendre plus rageante encore la vacuité du reste du disque – peut-être d’ailleurs était-ce précisément leur rôle, dans le cerveau retors de Matt Johnson. Cerveau qui, avec cet album, a cru larguer une « bombe », quand il n’a maladroitement lancé qu’un pétard mouillé.
©Copyright Music Story 2015
À propos
- 1 disque(s) - 8 piste(s)
- Durée totale : 00:45:59
- Artistes principaux : The The
- Compositeur : Various Composers
- Label : Epic
- Genre : Pop/Rock Pop
(P) 2001 Sony Music Entertainment (UK) Ltd.
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