Keith Jarrett
(nato/nata il 1945)
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La carriera di Keith Jarrett, uno dei pianisti più importanti emersi dopo gli anni '60, ha conosciuto diversi periodi. Jarrett è diventato famoso in tutto il mondo a causa dei suoi concerti da solista, in cui improvvisava spontaneamente tutta la musica senza nessun tipo di pianificazione previa. È anche stato leader di un paio di dinamici quartetti e quintetti, ha inciso dei dischi di musica classica e offerto versioni avventurose degli standard jazz con il suo trio di lunga data. Anche se la sua abitudine a canterellare mentre suona può sembrare dispersiva, Jarret ha realizzato numerose opere di enorme rilievo e ha sempre continuato ad affinare le sue doti di straordinario improvvisatore. ~ Scott Yanow Artisti simili
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Come la Gioconda al Louvre, il Köln Concert di Keith Jarrett è un po’ come l’opera più preziosa della ECM. Avendo venduto 4 milioni di copie, non è solo l’album più venduto nella storia dell’etichetta, ma anche l’album di pianoforte solista più venduto di tutti i tempi! Registrato al Teatro dell’Opera di Colonia il 24 gennaio 1975, molti di coloro che comprarono questo album non avevano altri dischi jazz nella loro collezione. Tuttavia, questo fenomeno globale iniziò col piede sbagliato. Quella sera, il pianista americano era stremato dal suo lungo viaggio in macchina, soffriva di mal di schiena e, soprattutto, il pianoforte sul palco non era il Bösendorfer che aveva chiesto, ma una versione più economica. “Penso che Keith abbia suonato così solo perché aveva un pianoforte mediocre”, ci raccontò più tardi il produttore Manfred Eicher. “Dato che non poteva innamorarsi del suono di quello strumento, doveva trovare il modo giusto di suonarlo per trarne il massimo, comunque”. Jarrett aveva solo 30 anni il giorno in cui suonò quel concerto davanti a 1.400 spettatori. Aveva già avuto una carriera ricca, con quindici dischi al suo attivo e un’esperienza preziosa in gruppi con Charles Lloyd e Miles Davis. Nel 1975, il suo stile era già molto personale. Mentre l’influenza di Bill Evans era percepibile, le sue improvvisazioni erano meravigliosamente uniche e questo concerto di Colonia lo dimostra. Jarrett intrecciò melodie liriche con atmosfere meditative, enfatizzando la fluidità tra i generi, nutrendo il suo jazz con elementi della musica classica, gospel, latino-americana e folk. Un torrente di note uscì dal suo pianoforte anche se non perse mai il controllo. Nel 1992, ha raccontato alla rivista tedesca Der Spiegel che, nel corso del tempo, il Köln Concert non era diventato altro che una colonna sonora. “Dobbiamo imparare a dimenticare la musica”, aggiunse. “Altrimenti diventiamo dipendenti dal passato”.
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La discografia da solista di Keith Jarrett è un pozzo senza fondo scavato alla fine degli anni ’60 che contiene circa 25 album. Un torrente che cambiava direzione i’ base alla carriera del pianista di Allentown. Nel 2002, dopo gravi problemi di salute, Jarrett risaliva da solo sul palco in Giappone. Quattro anni dopo, il 19 luglio 2006, è sempre solo, questa volta sul palcoscenico della prestigiosa Fenice, considerata la Grande Mecca veneziana dell’opera. A differenza dei suoi precedenti concerti costituiti da lunghe improvvisazioni di trenta o addirittura quaranta minuti, preferisce strutturare le sue composizioni su pezzi più brevi spesso legati fra loro. È il caso di questo album captato alla Fenice. L’avvio è abbastanza folle e Jarrett si lascia completamente andare in un oceano di note, una di quelle improvvisazioni straripanti di 17 minuti, tecnicamente sorprendente e di cui serba il segreto. L’atonalità si scontra con sequenze altamente melodiche, considerando che tanto il jazz che la musica classica nutrono ogni sua idea. Insomma, si consiglia di tenersi ben stretti alla sella per non rischiare di cadere. Ma il livello di musicalità e di originalità delle sue frasi è tale che siamo senza sosta affascinati dal suo modo di suonare che non assomiglia a quello di nessun altro. Una lingua in grado di parlare tanto al letterato quanto al neofita. E perfino quando si allontana dalla norma per reinterpretare My Wild Irish Rose, Blossom e soprattutto Stella By Starlight, la sua musica rimane sempre irresistibile. © Marc Zisman/Qobuz
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Nell’ambito di un viaggio piuttosto vasto attraverso il lavoro del Cantor di Lipsia voluto da Keith Jarrett, nel 1988 veniva alla luce un’interpretazione del Libro I de Il Clavicembalo Ben Temperato di J. S. Bach, registrato nel febbraio 1987. Questa nuova versione proposta -al pianoforte- dalla ECM New Series risale allo stesso periodo. Registrata il 7 marzo 1987 alla Troy Savings Bank Music Hall, è impregnata dello stesso desiderio di fluidità nel discorso e di un’irresistibile pulsione, il che è particolarmente apprezzato nelle fughe che possono risuonare grazie ad altre dita vigorose (do diesis maggiore). Tutto sembra voler ballare, essere in movimento (re maggiore). Non troveremo qui la paletta variopinta dispiegata nelle polifonie da pianisti come Tatiana Nikolayeva, Samuel Feinberg o anche da un clavicembalista come Gustav Leonhardt. Per Keith Jarrett, Bach resta in definitiva il trionfo della struttura, e lo interpreta per confrontarsi soprattutto con una delle caratteristiche della propria arte: l’elaborazione polifonica. Il lavoro del Cantor è un supporto alla propria creatività musicale come jazzista e improvvisatore. Poesia ed emozione, tuttavia, non mancano mai. Una versione che delizierà tutti gli amanti dell’arte di Keith Jarrett che potranno confrontare le due versioni realizzate a distanza di qualche settimana l’una dall’altra. © Qobuz
