Los álbumes

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Ópera - Publicado el 11 de mayo de 2018 | Deutsche Grammophon Classics

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Cómo no entusiasmarse por esta celebérrima versión de Cavalleria Rusticana grabada durante los años 1960 por un Karajan en el apogeo de su arte con los más grandes artistas de una época bendita por los dioses del gran arte lírico. Mascagni dirigido por Karajan parece igualar el genio de Mozart o Verdi. Bajo esta batuta, la orquesta de la Scala de Milán suena con una opulencia casi berlinesa y un arte del legato untuoso. Admiraremos una vez más la belleza del timbre de Carlo Bergonzi, su delicioso acento parmesano y, sobre todo, la intensidad a la vez trágica, poética y llena de fuego que trasmite al personaje de Turridu. Con su personalidad, y su voz radiante, Bergonzi sobrepasa por mucho sus partenaires, a pesar de la presencia volcánica y la voz inmensa de Fiorenza Cossotto. La calidad sonora es parte integrante del placer sentido a cada nueva escucha de esta grabación archiconocida y muy celebrada gracias a una técnica estereofónica prácticamente perfecta en cuanto al equilibrio entre voces y orquesta. Este «disco clásico» no puede envejecer. Inseparable de su melliza Cavalleria Rusticana de Mascagni, el drama de Leoncavallo encuentra en esta célebre grabación, realizada en 1965 en la Scala de Milán, una interpretación que, habiendo marcado varias generaciones, se escucha todavía hoy con admiración y respeto. En primer lugar, gracias a la extraordinaria encarnación de Carlo Bergonzi dando al papel de Canio la imagen de una humanidad ridiculizada, de una intensa emoción. No podemos escuchar su gran aria «Vesti la giubba» sino temblando y apiadándonos de este hombre herido que, a pesar de su dolor, ha de hacer el payaso («pagliaccio» en italiano). Es la demonstración moderna del ensayo de Diderot sobre la paradoja del actor que hace reír mientras esconde su triste realidad bajo su máscara: «Ridi, Pagliaccio !» (¡Ríe, Payaso, de tu amor destrozado!) Con Karajan, aquí en la cima de su arte, la orquesta de la Scala suena en tecnicolor, magníficamente captada por la toma de sonido típica de los años 1960 que equilibra de manera ideal el coro, los cantantes y la orquesta. Karajan insufla una intensidad casi wagneriana al célebre Intermezzo orquestal que precede el desenlace de un drama más exacerbado aún por el intenso sol de Calabria. © François Hudry/Qobuz
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Clásica - Publicado el 1 de enero de 1962 | Deutsche Grammophon (DG)

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Esta bella reedición cumple un doble propósito al rendir homenaje a Claude Debussy muerto en 1918 y a Gérard Souzay nacido el mismo año en Angers. El barítono francés se vio muy afectado por el juicio negativo e inapelable de Roland Barthes en su famoso ensayo Mitologías publicado en 1957. Para el semiólogo, el arte de Gérard Souzay era «signalético» y representaba el arte burgués por excelencia; acusaba a Souzay de cantar los signos de la emoción y no la emoción misma. Podríamos evidentemente discutir largo y tendido el tema de la interpretación sobre-expresiva, tan opuesta al espíritu francés y a su gusto por la mesura y la discreción, pero le debemos agradecer a Gérard Souzay haber sido uno de los mejores representantes de la melodía francesa, que interpretó con pasión a lo largo de su carrera. En 1962, grababa este álbum y debutaba cantando Golaud en la Ópera de Roma, para los cincuenta años de Peleas y Melisande de Debussy, bajo la dirección de Ernest Ansermet, antes de cantarlo en París con el consabido éxito. El repertorio de Gérard Souzay no se limitaba a la melodía francesa, era también un intérprete de lieder muy apreciado en Alemania y Austria, particularmente en el Festival de Salzburgo. Sus grabaciones de los Lieder de Schubert han dado la vuelta al mundo. En 1956, Gérard Souzay creó el Canticum Sacrum de Stravinski, bajo la dirección del compositor, en la basílica de San Marcos en Venecia. Desde la primera melodía de Debussy, Beau soir, hasta las Fêtes galantes y Promenoir des deux amants, Gérard Souzay y Dalton Baldwin nos despliegan un inmenso mapamundi de emociones. Atento a las mínimas inflexiones de este universo fascinante y con una dicción inteligible, Souzay oscila entre el rigor y este ligero preciosismo que conviene perfectamente al arte supremo del artífice y de la armonía compleja. © François Hudry/QOBUZ/feb. 2018
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Clásica - Publicado el 3 de agosto de 1988 | Deutsche Grammophon (DG)

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Música sinfónica - Publicado el 1 de enero de 1951 | Decca

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Integrales de ópera - Publicado el 16 de junio de 2017 | Warner Classics

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Clásica - Publicado el 1 de noviembre de 1966 | Decca

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Clásica - Publicado el 1 de enero de 1987 | Deutsche Grammophon (DG)

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Clásica - Publicado el 24 de marzo de 2014 | naïve classique

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Clásica - Publicado el 1 de enero de 1996 | Deutsche Grammophon (DG)

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Clásica - Publicado el 1 de enero de 1982 | Decca

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Clásica - Publicado el 1 de enero de 1971 | Decca

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Clásica - Publicado el 1 de enero de 1980 | Philips

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Clásica - Publicado el 23 de octubre de 2015 | Decca

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Clásica - Publicado el 1 de enero de 1964 | Philips

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Clásica - Publicado el 25 de septiembre de 2015 | Warner Classics

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Clásica - Publicado el 1 de enero de 1977 | Decca

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Piano solo - Publicado el 11 de septiembre de 2015 | Sony Classical

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Clásica - Publicado el 1 de septiembre de 1984 | ECM

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Clásica - Publicado el 1 de enero de 1990 | Decca

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Clásica - Publicado el 1 de enero de 2013 | Decca

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