Los álbumes

1466 álbumes ordenados por Fecha: de más reciente a menos reciente y filtrados por Jazz vocal
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Jazz vocal - Publicado el 19 de enero de 2018 | Jazz Eleven

Hi-Res
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Jazz vocal - Publicado el 19 de enero de 2018 | Okeh

Libreto

Jazz vocal - Publicado el 8 de enero de 2018 | Indielabel

Jazz vocal - Publicado el 5 de enero de 2018 | Brand Music Records

Jazz vocal - Publicado el 29 de diciembre de 2017 | AAO Music

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Jazz vocal - Publicado el 29 de diciembre de 2017 | AAO Music

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Jazz vocal - Publicado el 29 de diciembre de 2017 | AAO Music

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Jazz vocal - Publicado el 29 de diciembre de 2017 | AAO Music

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Jazz vocal - Publicado el 29 de diciembre de 2017 | AAO Music

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Jazz vocal - Publicado el 19 de diciembre de 2017 | ZKP RTVSLO

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Jazz vocal - Publicado el 8 de diciembre de 2017 | Jasmine Records

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Jazz vocal - Publicado el 1 de diciembre de 2017 | MondoTunes

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Jazz vocal - Publicado el 1 de diciembre de 2017 | Verve

Hi-Res
Los auténticos fans de Ella Fitzgerald no deben saber dónde colocar ya tantos discos en directo de su artista, porque lo cierto es que no escasean. Y sin embargo el que nos ocupa, del todo inédito, resulta harto especial por cuanto presenta un concierto en el Zardi’s Jazzland de Hollywood, el 2 de febrero de 1956, ofrecido unos días antes de que grabara su primer álbum para Verve. Registrado originalmente por Norman Granz para festejar el debut de Fitzgerald en su sello, los dos sets aquí reunidos pasarían finalmente a los archivos en beneficio de Ella Fitzgerald Sings The Cole Porter Song Book, primer disco en estudio de los dedicados a los cancioneros de los mejores autores norteamericanos… En aquel año de 1956, Ella Fitzgerald estaba a punto de cumplir los 40 y no era, desde luego, ninguna desconocida. Pero su paso de Decca a Verve la llevaría a conquistar un nivel aún mayor de popularidad. Aquí podemos escucharla pletórica, jubilosa y entusiasta. Su voz revela una fluidez exultante y un sentido del ritmo casi insuperable. E incluso cuando olvida alguna frase esta excelsa show woman domina la situación y se mete al público en el bolsillo. En cuanto al repertorio, hace suyas obras maestras de Duke Ellington (In A Mellow Tone), Cole Porter (My Heart Belongs To Daddy), Jerome Kern (A Fine Romance) y de los Gershwin (S'Wonderful, I've Got a Crush On You). El envoltorio instrumental de tanto arte vocal está suministrado, por lo demás, por el pianista Don Abney, el contrabajista Vernon Alley y el baterista Frank Capp, impecables acompañantes aun teniendo en cuenta que posteriormente Ella contaría con primeros espadas situados verdaderamente en otra dimensión. Por último, y para entrar en materia, resulta apasionante escuchar en los primeros segundos la presentación de Norman Granz al público californiano: « Para mí es la más grande: ¡Miss Ella Fitzgerald! » © MZ/Qobuz
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Jazz vocal - Publicado el 1 de diciembre de 2017 | Fire Records

Hi-Res
Un año después de que Giant Sand echara el cerrojo, su entregado y prolífico líder Howe Gelb continúa su carrera a partir de una hoja de ruta marcada por la originalidad y la elegancia. Los cócteles etéreos y las fantasmagorías blues brillan por su ausencia en Further Standards, prolongación del anterior Future Standards, cuyas composiciones retoma con nuevas versiones en estudio y en directo. Y se incluyen dos nuevos temas, Presumptuous y All You Need To Know, con los que se abre el álbum. Pero este disco tiene como valor añadido la ubicua presencia de Lonna Kelly, que enriqueciera con su voz discos como Terribly So, A Book You’ve Read Before y Blurry Blue Mountain (2010), de Giant Sand. A la guitarra vuelve a encontrarse Naïm Amor, al bajo Thøger Lund y a la batería Andrew Collberg. Esta atmósfera de club estiloso de los años 40 o 50, vertiente Nat King Cole y Hoagy Carmichael –de quienes Gelb es fanático–, está dominada por la ronca voz del genio de Tucson, a la que responde como en eco la de Kelly, tan aterciopelada como susurrante. Ligeras, agradables, estas evocaciones de amores frustrados y standards en ciernes entran especialmente bien a partir de la medianoche. A consumir con moderación. © CS/Qobuz
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Jazz vocal - Publicado el 1 de diciembre de 2017 | Caroline Records

Hi-Res
Van Morrison nunca ha tenido que elegir entre el rock, el blues, el rhythm&blues, el soul y el jazz, puesto que ha sabido crear un género propio, el vanmorrisonismo, una elegante combinación de rock, blues, soul y jazz… Pero a veces el septuagenario león de Belfast prefiere decantarse un tanto, eventualmente, por uno de esos géneros. Es lo que sucede en Versatile, donde el tono resulta decididamente jazzístico. Solo tres meses después del lanzamiento de Roll With The Punches, en el que versioneaba maravillas del soul y el blues firmadas por Sam Cooke, Bo Diddley o Little Walter, ha decidido revisitar algunos standards ya legendarios del sello Blue Note. Un regreso a las fuentes que lleva a Van The Man a cantar temas de los hermanos Gershwin (A Foggy Day y They Can't Take That Away From Me), Cole Porter (I Get A Kick Out Of You) y clásicos imperecederos como Let's Get Lost (popularizado por Chet Baker), Bye Bye Blackbird, Makin' Whoopee, The Party's Over, Unchained Melody (popularizado el pasado siglo por los Righteous Brothers) o I Left My Heart In San Francisco, uno de los mayores éxitos de Tony Bennett. Un álbum en estudio, el número 38 de su carrera, que el maestro del soul blanco aborda con distanciado sosiego. Su voz de crooner no es la que era, desde luego, hace cuatro o cinco décadas pero no deja de demostrarse segura e incluso incisiva a cada frase. El oyente no encontrará aquí nada especialmente revolucionario, capaz de competir con obras maestras de la categoría de Astral Weeks, Moondance o Veedon Fleece, pero, eso sí, disfrutará no poco. Lo cual, ciertamente, ya es muchísimo… © MD/Qobuz