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Desde hace una década viene produciéndose una auténtica revolución en el mundo del flamenco. Los primeros indicios surgieron en el ámbito del baile, cuando coreógrafos como Israel Galván o Rocio Molina pusieron patas arriba sus códigos y rituales, sometiendo a prueba sus límites y posibilidades, para revisar la historia de esta cultura y sus eventuales vínculos con otros estilos y disciplinas. La Antología del Cante Flamenco Heterodoxo de Francisco Contreras, más conocido como Niño de Elche, participa de ese mismo espíritu cuestionador. Esta colección, que seguramente marcará un antes y un después, ha podido llegar a buen puerto gracias a la dirección artística del artista e intelectual pluridisciplinar Pedro G. Romero, asesor de Galván, a la magnífica cantaora Rocío Márquez y a la labor del músico y productor Raül Refree, anteriormente responsable sonoro de algunos destacados álbumes de Silvia Pérez Cruz, Rocío Márquez y Rosalía. Pero por relevantes que hayan sido las funciones de todos ellos, es preciso poner por delante el talento proteico del Niño de Elche, que resuena, chasquea, gime, grita y susurra, que canta, encanta y sobrecoge. El trabajo arqueológico aquí emprendido proclama su profundo compromiso con el mundo del flamenco. Se abordan numerosas formas tradicionales (soleá, martinete, rumba, seguiriya, fandango…) y se invita a comparecer a los más emblemáticos artistas de antaño: cantaores como Manolo Caracol, Rafael Romero, Lola Flores o Pepe Marchena, el bailaor Vicente Escudero o el poeta Federico García Lorca, quien, como es sabido, hiciera tanto por el género. Pero aparecen por supuesto figuras tan importantes y cercanas a nosotros como el guitarrista Diego de Morón o Israel Galván, que taconea como nadie en la actualidad. Y también está presente la anunciada heterodoxia, con su larga historia, nunca escrita, de conexiones vanguardistas, redescubriéndose así las incursiones de compositores como Manuel de Falla, Dmitri Shostakóvich, George Crumb o Luigi Nono, mientras se revisitan ciertos episodios de músicos como Tim Buckley o Mikel Laboa o aportaciones como la del cineasta Val del Omar o el artista plástico Isidoro Valcárcel Medina. Los textos son reveladores de unas inquietudes culturales al margen de fronteras intelectuales, así como de un evidente compromiso político –cuando se cita al situacionista Guy Debord o al anarquista Helios Gómez– y de un ánimo polemista que no rehúye la confrontación con determinados escritos del papa Pío V o del escritor antiflamenco Eugenio Noel. Un camaleónico Niño de Elche, con la ayuda de una eficaz producción y de varios harto dotados instrumentistas, traza a lo largo de 27 piezas una serie de recorridos inesperados, en los que pasamos del flamenco clásico a la poesía bruitista, de las sonoridades circenses a la música de variedades, del noise rock a unas experimentaciones sonoras evocadoras de la prehistoria (un poco al modo Pierre Schaeffer) o de la Edad Media a unos tratamientos electrónicos cercanos a Suicide. A veces nos sentimos sorprendidos por la pureza del canto con acompañamiento de órgano de iglesia o de guitarra clásica, y otras por el bienvenido desahogo de un tango de tonalidades retro. Y aunque pudiera parecer que esta Antología del Cante Flamenco Heterodoxo se decante en ocasiones por los extremos, lo cierto es que no cae jamás en la gratuidad, dosificando y gestionando atinadamente cada cambio de tercio. Qué más decir, salvo que abre al flamenco nuevos e inexplorados horizontes y que proyecta a Niño de Elche a los altares del género. BM/QB