Paer: Leonora (Live)

Marie Lys, Renato Girolami, Paolo Fanale, Eleonora Bellocci

Paru le 17.09.21 chez CPO
Artistes principaux : Eleonora Bellocci
Genre : Opéra

Livret numérique

Disponible en

16-Bit/44.1 kHz Stereo

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On connaît l’anecdote de Beethoven lançant abruptement une remarque cinglante au compositeur Ferdinand Paër dont il venait de voir l’opéra Leonora à Vienne : « Excellent votre opéra, je vais le mettre en musique ! ». Si l’histoire est vraie, elle est cependant cruelle car l’œuvre de Paër ne mérite pas autant de mépris. Beethoven et son librettiste ne se sont d’ailleurs pas privés pour reprendre presque exactement le même découpage des scènes pour leur propre Leonore qui deviendra Fidelio, unique opéra de Beethoven comme on le sait, lequel semble s’être souvenu aussi du traitement musical de son modèle, notamment pour l’emploi du cor solo et de certaines tournures harmoniques.

Si la Leonora de Paër nous était déjà connue grâce à l’enregistrement de Peter Maag réalisé en 1978 avec d’excellents chanteurs (Decca), cette nouvelle version, rigoureuse intégrale contrairement à la précédente, dirigée par l’excellent Alessandro De Marchi, a été réalisée lors du Festival d’Innsbruck de 2020 largement consacrée à Beethoven – De Marchi en était le directeur artistique – et suit la nouvelle édition critique de l’ouvrage établie par Christian Seidenberg.

Inspiré par un drame français de Jean-Nicolas Bouilly, lui-même écrit d’après une histoire ayant vraiment eu lieu sous la Terreur, l’opéra de Paër mêle, comme le fera aussi Beethoven, la comédie qui frôle le drame, pour se terminer dans l’espoir d’un monde meilleur vidant in fine les prisons des prisonniers politiques retenus de manière arbitraire. La résonance permanente d’une telle situation rend avec évidence les deux opéras terriblement actuels.

Outre la différence de la langue, l’italien pour Paër, l’allemand pour Beethoven, qui génère de facto une musique différente, Paër laisse une œuvre de style très napolitain où brillent les coloratures et la virtuosité des chanteurs, là où Beethoven leur impose des difficultés vocales presque insurmontables. Quant aux (très) longs récitatifs de Paër, ils sont remplacés chez Beethoven par des scènes parlées, dans la tradition du « singspiel » allemand. La passionnante confrontation des deux ouvrages est particulièrement bienvenue grâce à cette nouvelle version, éminemment théâtrale et fort bien chantée, d’un grand intérêt historique et musical. © François Hudry/Qobuz

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Innsbrucker Festwochenorchester

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Leonora (Ferdinando Paer)

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