Cornelius Meister, ORF Radio-Symphonieorchester Wien, Wiener Singakademie, Torsten Kerl Mahler : Das klagende Lied

Mahler : Das klagende Lied

Cornelius Meister, ORF Radio-Symphonieorchester Wien, Wiener Singakademie, Torsten Kerl

Paru le 1 septembre 2017 chez CapriccioNR

Artiste principal : Cornelius Meister

Genre : Classique > Musique vocale profane > Cantates (profanes)

Distinctions : 5 de Diapason (novembre 2017)

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Album : 1 disque - 3 pistes Durée totale : 01:00:29

    Das klagende Lied (Gustav Mahler)
  1. 1 , Part I: Waldmachen (Forest Legend)

    Gustav Mahler, Composer - Torsten Kerl, Artist - Wiener Singakademie, Choir - Cornelius Meister, Conductor - Simone Schneider, Artist, MainArtist - Adrian Erod, Artist - Tanja Ariane Baumgartner, Artist - ORF Radio-Symphonieorchester Wien, Orchestra - Oskar Stadler, Artist - Laurenz Ströbl, Artist - Camilo Diaz Delegado, Artist - Ju-Young Kim, Artist Copyright : (C) 2017 CapriccioNR (P) 2017 CapriccioNR

  2. 2 Part II: Der Spielmann (The Minstrel)

    Gustav Mahler, Composer - Torsten Kerl, Artist - Wiener Singakademie, Choir - Cornelius Meister, Conductor - Simone Schneider, Artist, MainArtist - Adrian Erod, Artist - Tanja Ariane Baumgartner, Artist - ORF Radio-Symphonieorchester Wien, Orchestra - Oskar Stadler, Artist - Laurenz Ströbl, Artist - Camilo Diaz Delegado, Artist - Ju-Young Kim, Artist Copyright : (C) 2017 CapriccioNR (P) 2017 CapriccioNR

  3. 3 Part III: Hochzeitsstück (Wedding Piece)

    Gustav Mahler, Composer - Torsten Kerl, Artist - Wiener Singakademie, Choir - Cornelius Meister, Conductor - Simone Schneider, Artist, MainArtist - Adrian Erod, Artist - Tanja Ariane Baumgartner, Artist - ORF Radio-Symphonieorchester Wien, Orchestra - Oskar Stadler, Artist - Laurenz Ströbl, Artist - Camilo Diaz Delegado, Artist - Ju-Young Kim, Artist Copyright : (C) 2017 CapriccioNR (P) 2017 CapriccioNR

À propos

C’est ici la version en trois parties de Das Klagende Lied de Mahler que nous offre l’Orchestre de la Radio viennoise ; car il faut savoir que le compositeur remania plusieurs fois sa pièce. L’écriture originale date de 1880, il affichait donc fièrement vingt printemps ; devant plusieurs refus, il réécrivit la partition en 1883 (réduisant considérablement l’effectif orchestral initial qui, il est vrai, exigeait des forces titanesques, et supprimant la première partie) puis encore une fois en 1899, preuve qu’il la tenait en quelque estime. Ce n’est qu’en 1901 que, désormais célèbre, il réussit à donner l’ouvrage en concert – mais dans la version en deux parties –, sans grand succès semble-t-il. Et pourtant, tout Mahler est déjà contenu dans le discours musical et l’on ne doit pas s’étonner de retrouver maintes tournures dans les symphonies et les Lieder orchestraux. Le présent enregistrement offre donc une version « hybride », celle qui est d’ailleurs le plus souvent donnée, à savoir la première partie Waldmärchen (Conte de la forêt) dans l’écriture de 1880, puis les deux suivantes Der Spielmann (Le Ménestrel) et Hochzeitsstück (Pièce nuptiale) dans la réécriture de 1899. © SM/Qobuz

« [...] L’enregistrement en concert exalte la spontanéité communicative et les qualités narratives, ici particulièrement vives, de ce brillant musicien qu’on a déjà plusieurs fois apprécié en concert, aussi bien à la tête de l’Orchestre de Paris qu’à celle de l’Ensemble intercontemporain. De toute évidence, cet univers lui parle. [...] Investie et toujours expressive, la Wiener Singakademie est la "star" vocale de la distribution, en dépit de la présence du ténor Torsten Kerl. Langue, couleurs et nuances : tout est collectivement admirable. Elle dialogue avec un orchestre vibrant, qui phrase lyrique, cultive relief et profondeur, enchaîne avec naturel poésie sylvestre et reflets fantastiques. [...] Bien des grands chefs (Kubelik, Boulez, Chailly, Sinopoli, Rattle, Tilson Thomas…) ont laissé de ce Lied des gravures mémorables, souvent embellies par des distributions vocales de premier rayon. Celle réunie par Cornelius Meister, comme son orchestre, est plus modeste sur le papier. Mais sa vision est si habitée qu’elle suscite l’adhésion haut la main.» (Diapason, novembre 2017 / Rémy Louis)

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