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Grâce au travail réalisé en amont avec les studios d'enregistrement, et en collaboration avec des labels de plus en plus nombreux, indépendants et majors (Plus Loin Music, Bee Jaz, Ambronay Editions, Zig Zag Territoires, ECM, Mirare, Aeolus, Ondine, Winter & Winter, Laborie etc.), Qobuz propose de plus en plus de nouveautés et une sélection croissante de son fond de catalogue en qualité Hi-Res 24 bits. Ces albums reproduisent à l'identique le son fourni par le studio en sortie de console, et offrent un confort d'écoute inégalé, supérieur à celui des CD (généralement \"réduits\" pour le mastering en 44,1 kHz / 16 bits). Les fichiers \"Qobuz Hi-Res\" sont sans DRM et sont 100% compatibles Mac et PC. Loin de la démarche du tout-MP3 qui s'est développée ces dernières années au détriment de la qualité sonore, Qobuz renoue ainsi avec l'exigence sonore pour faire bénéficier les mélomanes tout à la fois du confort de la musique en ligne et de l'exigence audiophile.

Note Les albums vendus par Qobuz en qualité Hi-Res 24 bits nous sont fournis par les labels directement. Ils ne sont pas ré-encodés depuis des SACD et nous garantissons leur provenance directe. Nous nous interdisons, pour faire grossir plus vite cette offre, les tripatouillages suspects.

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Jazz - Paru le 6 décembre 2019 | Decca (UMO)

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Variété francophone - Paru le 6 décembre 2019 | Columbia

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Point d’orgue d’une tournée dans des églises et cathédrales françaises, ce live au Mont-Saint-Michel permet à Laurent Voulzy de mettre en valeur les chansons les plus mystiques de son répertoire, à commencer par Caché derrière – qui ouvre d’ailleurs l’album. « Votre chant n’est pas liturgique, mais il est vraiment empreint de spiritualité », lui aurait d’ailleurs dit un prêtre après un concert. Accompagné de la harpiste américaine Naomi Greene et du claviériste Michel Amsellem, l’interprète de Cœur grenadine a eu l’idée de cette tournée au moment de la sortie de l’album Lys & Love en 2012, laquelle était déjà accompagnée d’une poignée de concerts dans des églises. Mais l’intérêt de Mont Saint-Michel réside aussi dans le fait que Voulzy n’abandonne pas pour autant son amour de la pop – même si la réunion du catholicisme et d’un genre musical profane crée parfois une ambiance singulière, comme dans la reprise de My Sweet Lord de George Harrison, dans laquelle Alléluia remplace le Hare Krishna d'origine. Parmi les autres reprises de l’album, citons Ma Seule Amour (poème de Charles d’Orléans), Scarborough Fair (ballade médiévale popularisée par Simon & Garfunkel en 1966) et le chant traditionnel Amazing Grace (avec la cornemuse de Bagad Cesson-Sévigné).Les arrangements de ce live ont été pensés en fonction de l’acoustique spéciale de l’abbaye normande, dans laquelle la réverbération du son est évidemment très longue. A cet égard, soulignons le travail exceptionnel des ingénieurs du son Nicolas Aznar et Vincent Guéraud. On l’aura compris, le tube ultime de Voulzy, Rockollection, ne fait pas partie de la playlist du concert. Mais les fans du chanteur retrouveront d’autres titres incontournables et plus en accord avec l’atmosphère du lieu, tels que Belle-Île-en-Mer, Marie Galante, Le Rêve du pêcheur et Le soleil donne. Ce live atypique se conclut avec le vibrant Paradoxal Système, où l’on sent toute l’attention recueillie du public. © Nicolas Magenham/Qobuz
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Classique - Paru le 18 octobre 2019 | ECM New Series

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La sonorité envoûtante du saxophoniste Jan Garbarek, nimbée d’une riche réverbération, semble se mouvoir en apesanteur sous la haute voûte d’une église romane. Tandis que les voix du Hilliard Ensemble tissent un dialogue à partir des œuvres anciennes de Pérotin, Hildegarde de Bingen ou plus récentes de Nikolai Kedrov et Arvo Pärt, Jan Garbarek déroule un discours rhapsodique aux échos douloureux. Cette cinquième voix résonne, immatérielle, telle une mélodie infinie venue de temps immémoriaux. Une double dimension temporelle enveloppe l’auditeur : d’un côté l’éternité avec le continuum du saxophone, dont le langage modal « élargi » entre univers médiéval et inspiration orientale devient une langue universelle (« sa fin est son commencement », comme dirait Machaut) ; de l’autre le temps humain des voix. Les musiciens poursuivent leur exploration sonore et nous plongent dans la matière même du son, particulièrement deux de ses composantes – la mélodie et le souffle – sublimées par la synthèse unique des voix du Hillard Ensemble et du timbre poignant du saxophone. © Elsa Siffert/Qobuz
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Pop - Paru le 17 mai 2019 | Pure Records (Yorkshire) Ltd

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Blues - Paru le 28 juin 2019 | Provogue Records

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Quoi de mieux pour le plus célèbre des jam bands de southern rock que de sortir un album live ? Pour commémorer ses 25 ans d’existence, Gov’t Mule publie Bring On the Music : Live at the Capitol Theatre, en deux parties de deux disques chacune. Cumulant près de cinq heures, les deux performances enregistrées en 2018 sont fidèles à la créativité multigenre du gang de Warren Haynes. Tirant le meilleur de leur catalogue de plus de 300 titres, les trois vétérans Danny Louis (clavier, chœurs), Andy Hess (basse) et Matt Abts (batterie) sont des improvisateurs hors pair. Ce qui ne les empêche jamais de donner dans le rock énergique. C'est souvent là que pèchent les « jam bands », propices à sacrifier les dynamiques et la cohérence en faveur de solos pentatoniques. Jamais Gov’t Mule ne donne cette impression ! L’union du groupe, la synergie restent les priorités derrière chaque choix musical. Sur Trane/ Eternity’s Breath/ St Stephen, la communication rythmique entre Hess et Abts est tout simplement exceptionnelle. Ils alternent aisément du prog rock au jazz, puis du jazz au blues sans hésitation aucune. Revolution Come, Revolution Go montre aussi à quel point le quatuor est capable de groover. C’est depuis un quart de siècle la recette de leur succès : l’improvisation est toujours basée autour de l’écriture efficace de Haynes. Et c'est ainsi que Bring On the Music: Live at the Capitol couronne une longue carrière garnie de succès. © Alexis Renaudat/Qobuz
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Classique - Paru le 14 juin 2019 | Decca Music Group Ltd.

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Le grand écart. A l'automne dernier, Renée Fleming s'était consacrée à la comédie musicale de Broadway, sous la houlette du BBC Concert Orchestra emmené par Rob Fisher, mélangeant des pages de Jerome Kern, Richard Rogers, Andrew Lloyd Webber, Stephen Sondheim et quelques autres plus méconnus par ici. Un peu inattendu et bienvenu. Avec ce nouvel opus, la soprano américaine retourne à un répertoire plus traditionnel, et en l'occurrence propose une très belle sélection de Lieder de Brahms, puis de Schumann le cycle entier des Frauenliebe und -Leben Op. 42, et enfin, de Mahler, les Rückert-Lieder, dans leur version orchestrale où Christian Thielemann dirige pour l'occasion les Münchner Philharmoniker. Le timbre de Renée Fleming est aujourd'hui parfaitement crépusculaire, automnal, ce qui peut convenir à tous ces Lieder teintés d'une forte mélancolie. Les accompagnements d'Hartmut Höll sont très beaux (tout spécialement dans Brahms), et la direction de Thielemann souvent poétique. © Qobuz
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Rock - Paru le 18 octobre 2019 | Loma Vista Recordings

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Jazz - Paru le 24 mai 2019 | ACT Music

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Jazz - Paru le 25 octobre 2019 | ACT Music

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Alternatif et Indé - Paru le 22 novembre 2019 | Mute

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Metal - Paru le 1 novembre 2019 | Nuclear Blast

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Classique - Paru le 5 avril 2019 | Sony Classical

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Bandes originales de films - Paru le 29 mars 2019 | Sony Classical

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Classique - Paru le 28 avril 2019 | Coviello Classics

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Classique - Paru le 23 septembre 2019 | Soqquadro Italiano

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Dancehall - Paru le 28 juin 2019 | iMD-Misteur Jow Beats

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Lounge - Paru le 27 décembre 2019 | Memorylane

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Orient - Paru le 26 avril 2019 | Galileo Music Communication

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Musique vocale (profane et sacrée) - Paru le 16 avril 2019 | The Sound Corporation

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Musique de chambre - Paru le 15 novembre 2019 | Conditura records

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