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« Le clavecin est parfait quant à son étendue, et brillant par lui même ; mais, comme on ne peut enfler ny diminuer ses sons, je sçaurais toujours gré à ceux qui, par un art infini soutenu par le goût, pourront arriver à rendre cet instrument susceptible d’expression », précise Couperin lui-même dans la préface de son Premier livre de pièces de clavecin de 1713. Si l’on fait abstraction des ornements qui sont abondamment utilisés, la musique de Couperin n’est pas une musique « virtuose » comme peut l’être celle de Scarlatti. Faisant parfois appel au style descriptif, à l’imitation ou au portrait, elle requiert une sensibilité expressive particulière – l’ »expression » dont parle le compositeur. En nous livrant, dans son Art de toucher le clavecin, de précieuses informations sur l’interprétation de sa musique et plus généralement sur l’interprétation de la musique française de son époque, Couperin apporte des éléments de réponse nécessaires à l’interprète actuel qui cherche avant tout à respecter ses intentions. Cependant, la crainte de ne pas outrepasser les indications données par ce dernier et une trop grande attention portée à chaque détail peuvent opprimer le souffle et éloigner du propos des œuvres. « Comme il y a une grande distance de la Grammaire à la Déclamation, il y en a une infinie entre la Tablature, et la façon de bien jouer », autrement dit : liberté dans la contrainte ! C’est dans cette optique qu’Olivier Fortin nous joue un bel éventail d’œuvres du grand Couperin, tiré des divers Livres de clavecin et de L’Art de toucher le clavecin. Quant à l’instrument utilisé, il s’agit d’un « vrai faux », réalisé en 1984 par le facteur Martin Skowroneck d’après un Hemsch (XVIIIe siècle français donc), mais signé du nom du facteur rouennais Nicholas Lefebvre duquel aucun instrument ne nous est parvenu, et daté 1755. Le propos de Skowroneck était de prouver à Gustav Leonhardt que l’on pouvait encore de nos jours fabriquer un clavecin exactement semblable à un ancien, et il semble que Leonhardt s’y laissa prendre. Alors que le vieillissement des matériaux était entièrement artificiel ! Mais il n’en reste pas moins que c’est là un splendide instrument, splendidement enregistré qui plus est, ce qui n’est pas si fréquent dans le répertoire du clavecin. © SM/Qobuz
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L'Art de toucher le clavecin (François Couperin)
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Premier livre de pièces de clavecin, 3e Ordre (François Couperin)
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Quatrième livre de pièces de clavecin, 25e Ordre (François Couperin)
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Premier livre de pièces de clavecin, 3e Ordre (François Couperin)
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
L'Art de toucher le clavecin (François Couperin)
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Quatrième livre de pièces de clavecin, 22e Ordre (François Couperin)
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Premier livre de pièces de clavecin, 2e Ordre (François Couperin)
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Quatrième livre de pièces de clavecin, 22e Ordre (François Couperin)
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2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
L'Art de toucher le clavecin (François Couperin)
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Troisième livre de pièces de clavecin, 17e Ordre (François Couperin)
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2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Quatrième livre de pièces de clavecin, 11e Ordre (François Couperin)
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
L'Art de toucher le clavecin (François Couperin)
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
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Troisième livre de pièces de clavecin, 18e Ordre (François Couperin)
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2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Quatrième livre de pièces de clavecin, 23e Ordre (François Couperin)
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Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Premier livre de pièces de clavecin, 1er Ordre (François Couperin)
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Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
L'Art de toucher le clavecin (François Couperin)
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2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
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2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Second livre de pièces de clavecin, 6e Ordre (François Couperin)
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
L'Art de toucher le clavecin (François Couperin)
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Second livre de pièces de clavecin, 8e Ordre (François Couperin)
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Olivier Fortin, Harpsichord (Martin Skowroneck, 1984 after Henri Hemsch, said "The Harpsichord of Nicholas Lefebvre, 1755") - François Couperin, Composer
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
Chronique
« Le clavecin est parfait quant à son étendue, et brillant par lui même ; mais, comme on ne peut enfler ny diminuer ses sons, je sçaurais toujours gré à ceux qui, par un art infini soutenu par le goût, pourront arriver à rendre cet instrument susceptible d’expression », précise Couperin lui-même dans la préface de son Premier livre de pièces de clavecin de 1713. Si l’on fait abstraction des ornements qui sont abondamment utilisés, la musique de Couperin n’est pas une musique « virtuose » comme peut l’être celle de Scarlatti. Faisant parfois appel au style descriptif, à l’imitation ou au portrait, elle requiert une sensibilité expressive particulière – l’ »expression » dont parle le compositeur. En nous livrant, dans son Art de toucher le clavecin, de précieuses informations sur l’interprétation de sa musique et plus généralement sur l’interprétation de la musique française de son époque, Couperin apporte des éléments de réponse nécessaires à l’interprète actuel qui cherche avant tout à respecter ses intentions. Cependant, la crainte de ne pas outrepasser les indications données par ce dernier et une trop grande attention portée à chaque détail peuvent opprimer le souffle et éloigner du propos des œuvres. « Comme il y a une grande distance de la Grammaire à la Déclamation, il y en a une infinie entre la Tablature, et la façon de bien jouer », autrement dit : liberté dans la contrainte ! C’est dans cette optique qu’Olivier Fortin nous joue un bel éventail d’œuvres du grand Couperin, tiré des divers Livres de clavecin et de L’Art de toucher le clavecin. Quant à l’instrument utilisé, il s’agit d’un « vrai faux », réalisé en 1984 par le facteur Martin Skowroneck d’après un Hemsch (XVIIIe siècle français donc), mais signé du nom du facteur rouennais Nicholas Lefebvre duquel aucun instrument ne nous est parvenu, et daté 1755. Le propos de Skowroneck était de prouver à Gustav Leonhardt que l’on pouvait encore de nos jours fabriquer un clavecin exactement semblable à un ancien, et il semble que Leonhardt s’y laissa prendre. Alors que le vieillissement des matériaux était entièrement artificiel ! Mais il n’en reste pas moins que c’est là un splendide instrument, splendidement enregistré qui plus est, ce qui n’est pas si fréquent dans le répertoire du clavecin. © SM/Qobuz
À propos
- 1 disque(s) - 25 piste(s)
- Durée totale : 01:09:44
- 1 Livret Numérique
- Artistes principaux : Olivier Fortin
- Compositeur : François Couperin
- Label : Alpha Classics
- Genre : Classique Musique de chambre
2018 Alpha Classics / Outhere Music France 2018 Olivier Fortin
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