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Al momento dell’uscita del primo episodio di Star Wars 40 anni fa, il regista George Lucas aveva dato prova di un certo coraggio scegliendo per la colonna sonora del suo film un colore chiaramente sinfonico e un compositore che conosceva bene i suoi classici (in particolare il suo Wagner). Bisogna dire che all'epoca, la musica elettronica balbuziente era pressoché d'obbligo nei film di fantascienza. Nel 2017, la presenza di John Williams nei titoli di coda di un episodio di Star Wars non ha più lo stesso gusto audace, e il brivido che sentiamo, quando il tema principale comincia al momento del prologo, deriva innanzitutto dalla dimensione ormai leggendaria– tanto della musica quanto del suo compositore ottantenne. Alcuni sostengono tra l’altro che il solo e unico «ultimo Jedi» del film, è John Williams! Tuttavia, in occasione di questo ottavo episodio, alcune voci si sono fatte sentire (specialmente quella del critico Michel Ciment) per dire che John Williams avrebbe fatto il suo tempo e avrebbe dovuto lasciare il posto a un compositore più giovane. Al di là di queste considerazioni su «l’età del capitano», bisogna soffermarsi sull’essenziale e riconoscere che la musica di questo opus non è priva di interesse. Ritroviamo in particolare quell’affascinante dicotomoia tra l’aspetto archetipico dei temi musicali (che illustrano molto chiaramente un personaggio o un concetto) e l’arte dello sviluppo estremamente acuto di Williams, così come le sue innegabili competenze orchestrali. Oltre i numerosi pezzi epici (The Battle of Crait, The Fathiers..), di questa colonna sonora ci ricorderemo particolarmente dell’aspetto maestoso di Ahch-To Island, che descrive un Luke Skywalker «in pensione» e desideroso di vivere serenamente il resto dei suoi giorni. Peraltro, per quanto riguarda questa partizione degna di nota ma molto circoscritta, l’ascoltatore sarà senza dubbio piacevolmente sconcertato da Canto Bight, un tema dalle tonalità jazz dal profumo sudamericano (in cui a tratti viene fatto un pastiche di Brazil) e interpretato tra l’altro da dei steel drums! Un pezzo che mostra come John Williams sia decisamente a suo agio con tutti i generi musicali e con tutti i colori orchestrali.
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John Williams, Composer, Conductor, Producer, MainArtist, ComposerLyricist - Bill Ross, Conductor - Sandy DeCrescent, Unknown, Other - Shawn Murphy, Mixer, Recording Engineer, StudioPersonnel - JoAnn Kane Music Services, Unknown, Other - Grant Gershon, Unknown, Other - Ramiro Belgardt, Editor, StudioPersonnel - Patricia Sullivan, Unknown, Other - Robert Wolff, Editor, StudioPersonnel
℗ 2017 Lucasfilm Ltd.
John Williams, Composer, Conductor, Producer, MainArtist, ComposerLyricist - Bill Ross, Conductor - Sandy DeCrescent, Unknown, Other - Shawn Murphy, Mixer, Recording Engineer, StudioPersonnel - JoAnn Kane Music Services, Unknown, Other - Grant Gershon, Unknown, Other - Ramiro Belgardt, Editor, StudioPersonnel - Patricia Sullivan, Unknown, Other - Robert Wolff, Editor, StudioPersonnel
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John Williams, Composer, Conductor, Producer, MainArtist, ComposerLyricist - Bill Ross, Conductor - Ary Barroso, Composer - Sandy DeCrescent, Unknown, Other - Shawn Murphy, Mixer, Recording Engineer, StudioPersonnel - JoAnn Kane Music Services, Unknown, Other - Grant Gershon, Unknown, Other - Ramiro Belgardt, Editor, StudioPersonnel - Patricia Sullivan, Unknown, Other - Robert Wolff, Editor, StudioPersonnel
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Approfondimenti
Al momento dell’uscita del primo episodio di Star Wars 40 anni fa, il regista George Lucas aveva dato prova di un certo coraggio scegliendo per la colonna sonora del suo film un colore chiaramente sinfonico e un compositore che conosceva bene i suoi classici (in particolare il suo Wagner). Bisogna dire che all'epoca, la musica elettronica balbuziente era pressoché d'obbligo nei film di fantascienza. Nel 2017, la presenza di John Williams nei titoli di coda di un episodio di Star Wars non ha più lo stesso gusto audace, e il brivido che sentiamo, quando il tema principale comincia al momento del prologo, deriva innanzitutto dalla dimensione ormai leggendaria– tanto della musica quanto del suo compositore ottantenne. Alcuni sostengono tra l’altro che il solo e unico «ultimo Jedi» del film, è John Williams! Tuttavia, in occasione di questo ottavo episodio, alcune voci si sono fatte sentire (specialmente quella del critico Michel Ciment) per dire che John Williams avrebbe fatto il suo tempo e avrebbe dovuto lasciare il posto a un compositore più giovane. Al di là di queste considerazioni su «l’età del capitano», bisogna soffermarsi sull’essenziale e riconoscere che la musica di questo opus non è priva di interesse. Ritroviamo in particolare quell’affascinante dicotomoia tra l’aspetto archetipico dei temi musicali (che illustrano molto chiaramente un personaggio o un concetto) e l’arte dello sviluppo estremamente acuto di Williams, così come le sue innegabili competenze orchestrali. Oltre i numerosi pezzi epici (The Battle of Crait, The Fathiers..), di questa colonna sonora ci ricorderemo particolarmente dell’aspetto maestoso di Ahch-To Island, che descrive un Luke Skywalker «in pensione» e desideroso di vivere serenamente il resto dei suoi giorni. Peraltro, per quanto riguarda questa partizione degna di nota ma molto circoscritta, l’ascoltatore sarà senza dubbio piacevolmente sconcertato da Canto Bight, un tema dalle tonalità jazz dal profumo sudamericano (in cui a tratti viene fatto un pastiche di Brazil) e interpretato tra l’altro da dei steel drums! Un pezzo che mostra come John Williams sia decisamente a suo agio con tutti i generi musicali e con tutti i colori orchestrali.
A proposito dell'album
- 1 disco(i) - 20 traccia(e)
- Durata totale: 01:17:31
- Artisti principali: John Williams
- Compositore: Various Composers
- Etichetta: Walt Disney Records
- Genere: Colonne sonore Colonne sonore
© 2017 Lucasfilm Ltd. ℗ 2017 Lucasfilm Ltd.
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