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Diana Damrau|R. Schumann: Myrten, Op. 25

R. Schumann: Myrten, Op. 25

Stephan Matthias Lademann, Iván Paley, Diana Damrau

Libretto digitale

Disponibile in
16-Bit/44.1 kHz Stereo

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Non per niente il 1840 è considerato “l’anno del Lied” per Schumann: Dichterliebe, Frauenliebe und -leben, i due grandi Liederkreis – Heine ed Eichendorff – e numerosi altri cicli videro la luce allora, nonché il presente Myrthen, concepito come dono di nozze per Clara Wieck. I ventisei lied, in verità, non sono connessi da alcun vero legame organico; si tratta piuttosto di una corona di ventisei fiori dai profumi diversi, che in realtà dimostrano l’immensa varietà dell’arte del compositore nell’ambito del lied: dal diario di viaggio – i testi orientaleggianti del Divano occidentale-orientale di Goethe, la Scozia di Burns, Venezia e i suoi gondolieri – alle considerazioni più domestiche e familiari, passando per momenti più equivoci rievocati da Lotusblume e per l’atmosfera bucolica tedesca. Il soprano Diana Damrau e il baritono Iván Paley, accompagnati al pianoforte da Stephan Matthias Lademann, si dividono la partitura: ciascuno sceglie i lied che più rispecchiano il carattere della propria voce. Senza trasposizione alcuna, poiché vengono mantenute tutte le tonalità originarie; infatti, se i testi non hanno proprio un legame organico gli uni con gli altri, le connessioni tra un lied e l’altro rimangono molto ben architettate, e qualsiasi modifica romperebbe l’equilibrio tonale. Inoltre, l’alternanza delle voci mette in grande risalto l’aspetto femminile-maschile del ciclo, ed evita qualunque percezione di monotonia. Proprio una bellissima realizzazione. © SM/Qobuz

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R. Schumann: Myrten, Op. 25

Diana Damrau

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Myrthen, op. 25 (Robert Schumann)

1
No. 1. Widmung
00:02:13

Robert Schumann, Composer - Diana Damrau, Artist, MainArtist - Stephan Matthias Lademann, Artist - Iván Paley, Artist

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2
No. 2. Freisinn
00:01:17

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3
No. 3. Der Nussbaum
00:02:54

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4
No. 4. Jemand
00:01:43

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5
No. 5. Lieder aus dem Schenkenbuch im Divan No. 1
00:00:36

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6
No. 6. Lieder aus dem Schenkenbuch im Divan No. 2
00:00:57

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7
No. 7. Die Lotosblume
00:01:39

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8
No. 8. Talismane
00:02:01

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9
No. 9. Lied der Suleika
00:02:34

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10
No. 10. Die Hochlander-Witwe
00:01:26

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11
No. 11. Lieder der Braut aus dem Liebesfruhling No. 1
00:02:26

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12
No. 12. Lieder der Braut aus dem Liebesfruhling No. 2
00:01:26

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13
No. 13. Hochlanders Abschied
00:01:37

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14
No. 14. Hochlandisches Wiegenlied
00:02:48

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15
No. 15. Aus den hebraischen Gesangen
00:04:45

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16
No. 16. Ratsel
00:01:53

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17
No. 17. 2 Venetianische Lieder No. 1, "Leis' rudern hier"
00:01:57

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18
No. 18. 2 Venetianische Lieder No. 2, "Wenn durch die Piazetta"
00:01:10

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19
No. 19. Hauptmanns Weib
00:01:02

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20
No. 20. Weit, weit
00:02:32

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21
No. 21. Was will die einsame Trane?
00:02:39

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22
No. 22. Niemand
00:01:07

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23
No. 23. Im Westen
00:01:10

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24
No. 24. Du bist wie eine Blume
00:02:02

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25
No. 25. Aus den ostlichen Rosen
00:01:56

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26
No. 26. Zum Schluss
00:02:05

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Approfondimenti

Non per niente il 1840 è considerato “l’anno del Lied” per Schumann: Dichterliebe, Frauenliebe und -leben, i due grandi Liederkreis – Heine ed Eichendorff – e numerosi altri cicli videro la luce allora, nonché il presente Myrthen, concepito come dono di nozze per Clara Wieck. I ventisei lied, in verità, non sono connessi da alcun vero legame organico; si tratta piuttosto di una corona di ventisei fiori dai profumi diversi, che in realtà dimostrano l’immensa varietà dell’arte del compositore nell’ambito del lied: dal diario di viaggio – i testi orientaleggianti del Divano occidentale-orientale di Goethe, la Scozia di Burns, Venezia e i suoi gondolieri – alle considerazioni più domestiche e familiari, passando per momenti più equivoci rievocati da Lotusblume e per l’atmosfera bucolica tedesca. Il soprano Diana Damrau e il baritono Iván Paley, accompagnati al pianoforte da Stephan Matthias Lademann, si dividono la partitura: ciascuno sceglie i lied che più rispecchiano il carattere della propria voce. Senza trasposizione alcuna, poiché vengono mantenute tutte le tonalità originarie; infatti, se i testi non hanno proprio un legame organico gli uni con gli altri, le connessioni tra un lied e l’altro rimangono molto ben architettate, e qualsiasi modifica romperebbe l’equilibrio tonale. Inoltre, l’alternanza delle voci mette in grande risalto l’aspetto femminile-maschile del ciclo, ed evita qualunque percezione di monotonia. Proprio una bellissima realizzazione. © SM/Qobuz

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