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Une fois lancé sur votre Qobuz, cet album risque bien de vous plonger dans un abîme de perplexité. Une fois la première surprise passée, on se demande si on est la proie d’une mystification, d’un gag dû à l’esprit farceur de Friedrich Gulda qui aurait troqué son Steinway de concert contre un koto japonais passablement désaccordé. Mais ce n’est « que » Gulda jouant Bach sur un clavicorde dont le son semble tordu sous sa pression ou par la grâce du preneur de son. Et puis, lentement, le charme opère et nous devenons les témoins des exercices matinaux de Friedrich Gulda sur un méchant instrument sur lequel il semble s’acharner, en en distordant les cordes, comme pour en tirer des sons pour lesquels le discret clavicorde n’est pas fait. Et l’on entre comme par effraction et on sourit d’entendre ca facétieux musicien jouer des extraits du Clavier bien tempéré sur cet instrument qui ne l’est alors vraiment pas. Enregistré chez-lui ou en concert à la fin des années 1970, ces bandes, désormais sorties au grand jour, sont les témoins de la recherche purement musicale d’un artiste qui n’a pas cessé de se remettre en question et qui repoussait sans cesse les frontières d’un certain conformisme musical. © François Hudry/Qobuz
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