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Classique - Paru le 1 septembre 2010 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 25 mai 2018 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 29 juin 2018 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 29 juin 2018 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 27 juillet 2018 | Brilliant Classics

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Il est de ces compositeurs qui échappent à toute classification ; souvent, ils sont à égale distance de deux grandes révolutions, tout en n’appartenant à aucune. Ces personnages se voient alors affublés d’un qualificatif précédé de « néo-», le tour est joué, on les range et on les oublie. Ce fut hélas le cas de Ermanno Wolf-Ferrari qui, de surcroît, eut le culot de ne pas même appartenir à un seul et même pays, puisque ses allégeances se partagent entre l’Italie – Venise, plus particulièrement – et l’Allemagne – ou plutôt la Bavière, ce qui n’est pas la même chose. Sa carrière se déroula dans l’un et l’autre pays, avec quelques temps en Suisse pour échapper aux tourments des guerres ; la majeure partie de sa production se situe dans le domaine lyrique, mais il se pencha quelque peu sur la musique de chambre au début et à la toute fin de sa vie. Les deux Trios datent de 1896, l’époque de ses études et de ses premières armes à Munich auprès de Rheinberger, en droite ligne donc de Mendelssohn. Cela dit, on n’entend pas ici du néo-Mendelssohn, et si Brahms n’est pas toujours très loin, le langage mélodique reste singulièrement belcantiste. Le Deuxième Trio, plus particulièrement, ne manque pas d’étonnantes saillies harmoniques et d’une invention qu’un Debussy, à cette même époque, n’aurait pas reniée, mais aussi d’autres traits sans doute observés chez le premier Strauss, celui des grands poèmes symphoniques. Aux manettes, le Trio Archè, fondé à Turin en 2001, et dont le nom n’a rien à voir avec l’archet : il fait référence, en réalité, au mot grec ancien αρχη, l’origine, le principe générateur. Un de ses objectifs principaux est de faire revivre des œuvres originales, génératrices, du répertoire italien, Bossi, Busoni, Casella, Martucci et bien sûr Wolf-Ferrari. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 27 juillet 2018 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 31 août 2018 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 31 août 2018 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 28 septembre 2018 | Piano Classics

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Classique - Paru le 28 septembre 2018 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 26 octobre 2018 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 30 novembre 2018 | Brilliant Classics

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Les divers préludes de Scriabine, une petite centaine en tout, couvrent toute sa vie créatrice : des 24 Préludes de l’Op. 11 écrits entre 1888 et 1896 dans un langage résolument héritier de Chopin, aux ultimes Cinq Préludes Op. 74 de 1914 qui sont bel et bien les ultimes œuvres du compositeur, en passant par tout l’éventail des diverses évolutions de Scriabine. Dimitri Alexeev a décidé de les présenter dans l’ordre chronologique, de manière à souligner la lente mais inexorable liquéfaction de l’idée même de tonalité, de rythme perceptible, aboutissant sur un langage toujours plus insaisissable, aux contrastes fulgurants entre éblouissante lumière et obscurité tout aussi éblouissante. Pour mémoire, Alexeev remporta le Concours Enesco de 1970, le Concours Tchaikovsky de 1974, le Concours de Leeds l’année suivante, avant de se lancer dans une superbe carrière mondiale qui le mena à jouer avec le Philharmonique de Berlin, le Concertgebouw d’Amsterdam, l’Orchestre de Philadelphie et tant d’autres du même calibre. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 30 novembre 2018 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 30 novembre 2018 | Brilliant Classics

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Classique - Paru le 28 décembre 2018 | Piano Classics

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