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Les albums

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Classique - Paru le 2 août 2019 | BIS

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Classique - Paru le 3 mai 2019 | BIS

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Classique - Paru le 2 novembre 2018 | BIS

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Classique - Paru le 7 septembre 2018 | BIS

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Classique - Paru le 2 mars 2018 | BIS

Hi-Res Livret Distinctions 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Classique - Paru le 5 janvier 2018 | BIS

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Musique de chambre - Paru le 3 novembre 2017 | BIS

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Classique - Paru le 2 juin 2017 | BIS

Hi-Res Livret Distinctions Gramophone Editor's Choice
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Musique de chambre - Paru le 3 février 2017 | BIS

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason
« [...] Le style de l'ancien disciple de Ton Koopman suffit à donner une remarquable cohérence à "son" Bach. Conduite vigoureuse de la basse, tempos vifs et maîtrisés, finesse des phrasés magnifiant la polyphonie : sans manifester un imaginaire aussi affirmé que ses maîtres hollandais, l'interprète ne se dissimule pas derrière la statue du Cantor. Son art est celui d'un miniaturiste qui, par l'intensité qu'il procure à certains détails, développe une vision très personnelle sous une apparence "objective". [...] l'orgue construit par Marc Garnier en 1983 est inspiré par les grands instruments français du XVIIe siècle, ce qui l'éloigne a priori de l'idéal sonore des instruments saxons en dépit d'un pédalier à l'allemande et de pleins-jeux aptes à la polyphonie. Aucun embarras pour autant chez l'interprète : les pièces du programme se parent ainsi des couleurs d'un récit de nasard ou de tierce, d'un dialogue sur la voix humaine, d'une basse de cromorne voire d'une fugue sur les grands jeux. [...] Susuki propose une illustration sonore inattendue et convaincante des relations entre Bach et le goût français.» (Diapason, juin 2017 / Xavier Bisaro)
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Messes, Passions, Requiems - Paru le 2 décembre 2016 | BIS

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - Gramophone Award - Gramophone Editor's Choice - Prise de son d'exception - 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Classique - Paru le 5 août 2016 | BIS

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Musique symphonique - Paru le 3 juin 2016 | BIS

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - Prise de son d'exception - 5 Sterne Fono Forum Klassik
Grand saut pour Masaaki Suzuki, le très célèbre meneur du Bach Collegium Japan, qui passe du Japon à la Finlande et de Bach à Stravinsky ! Cela dit, il y a assez longtemps que le chef a franchi la barrière du baroque pour s’intéresser aussi à des orchestres classiques, romantiques et modernes : le voici dans ce que Stravinski lui aussi offre de plus transfuge, à savoir sa réécriture très personnelle de quelques pages attribuées à Pergolesi dans Pulcinella. Le ballet Apollon musagète lui-même ne manque pas d’aspects néoclassiques ou post-baroques, comme les rythmes à la Lully pour l’ouverture, le rigoureux contrepoint qui transparaît à chaque moment, et l’écriture pour cordes héritée des anciens maîtres. Et même dans le Concerto en ré pour cordes, le compositeur recourt au genre du concerto grosso baroque ! Suzuki est donc là en terrain de connaissance, même si la langue diffère quelque peu : superbe confrontation, car le chef sait instiller une transparence et une pureté de jeu fort bienvenue dans un Stravinski si souvent surchargé par tant d’interprètes. © SM/Qobuz« [...] Sans que l'interprétation de Masaaki Suzuki soit le moins du monde archaïsante ou même apparaisse un exercice nostalgique, tout y devient idéalement lisible, linéaire, polyphonique par endroits mais toujours porté par une émotion très lumineuse et sereine. [...] Suzuki accentue de manière raffinée les alliages de timbres inédits soupesés par Stravinsky. La concentration légère du geste instrumental est un modèle. [...] » (Diapason, septembre 2016 / Patrick Szersnovicz)
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Classique - Paru le 1 avril 2016 | BIS

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Classique - Paru le 5 février 2016 | BIS

Hi-Res Livret Distinctions 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Classique - Paru le 6 novembre 2015 | BIS

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Classique - Paru le 2 octobre 2015 | BIS

Livret Distinctions Diapason d'or
« [...) La Pièce d'orgue, BWV 572 tout comme l'immense Fugue en mi mineur, BWV 548 résument le style Suzuki : la conduite énergique de la basse hisse la première vers des somments expressifs, alors que la deuxième sonne à la manière d'un mouvement vif de concerto. Dégagée de toute emphase ainsi que de certains tics organistiques, la polyphonie se métamorphose en un discours hautement mené et d'une fascinante virtuosité. Ajoutez à tout cela le faste de l'orgue, maintenant bien connu au disque, de Groningen !» (Diapason, décembre 2015 / Xavier Bisaro)
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Classique - Paru le 3 juillet 2015 | BIS

Livret
Eh oui, les messes protestantes peuvent aussi comporter quelques éléments en latin, en particulier le Gloria et le Kyrie. Ainsi mis en musique, ce sont des « messes luthériennes » ou des « messes gloria-kyrie ». Bach lui-même, luthérien jusqu’au bout des doigts, écrivit quelques messes de ce genre – on ne parle pas ici de la Messe en si qui est en réalité un assemblage selon le système de la « parodie » – destinées, peut-être, aux services à Leipzig, ou pour d’autres lieux : on n’en n’est pas absolument certain, mais ce qui est certain, c’est la paternité musicale de Bach pour les quatre messes luthériennes, dont voici le premier volume sous la baguette du célèbre Masaki Suzuki à la tête de son fameux Bach Collegium Japan. Bien entendu, Bach étant un grand recycleur devant l’Eternel, l’on ne s’étonnera pas que ces deux messes fassent un très large usage de cantates antérieures, avec substitution de texte et quelques modifications exigées par la nouvelle forme. En complément des messes, Suzuki nous offre quelques mouvements de messes isolés, ainsi que d’autres de la plume d’un compositeur auquel Bach n’hésitait pas à emprunter des morceaux lorsqu’il n’avait pas le temps matériel de composer son pensum hebdomadaire : en l’occurrence Francesco Durante. Voilà un magnifique enregistrement, parfait musicalement et d’un grand intérêt musicologique. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 6 janvier 2015 | BIS

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Encore un Requiem de Mozart dans l’ample discographie du chef-d’œuvre, direz-vous, qu’en avons-nous cure ? Curez, curez, amis qobuzonautes, car ce Requiem made in Japan par le très fin Masaaki Suzuki, chef du Bach Collegium Japan, propose une version incorporant à la fois le travail de Süssmayr, mais aussi certains travaux de Joseph Eybler – le premier à qui la veuve Mozart avait proposé de compléter le Requiem, avant Süssmayr donc, estimait-elle Eybler plus compétent ? Eybler se mit à la tâche mais abandonna après quelques temps. Quelques discrets remaniements effectués par Suzuki lui-même (qui d’ailleurs ne prétend en rien à une « version définitive », furtif horizon à jamais inaccessible) viennent achever cette nouvelle reconstruction. De plus, l’on connaît le magnifique travail de Suzuki dans le domaine baroque ; pour Mozart, le chef a choisi d’utiliser un orchestre de taille modeste, avec des solistes tels qu’aurait pu les utiliser Mozart (on n’est donc plus du tout dans l’émission vocale baroque, par exemple), un chœur adapté aux forces orchestrales, bref, une version d’autant plus poignante qu’elle ne souffre pas de surpoids. Ensuite, chaque auditeur semble avoir développé son propre Requiem de Mozart personnel, au cours des années ou même en fonction du premier disque qu’il entendait chez ses parent lorsqu’il était petit… madeleines proustiennes qu’il est bon, de temps à autres, de remettre à jour. En complément de programme, Suzuki nous propose les confidentielles Vêpres du confesseur, ainsi qu’une piste supplémentaire de Requiem avec une autre suggestion d’orchestration pour le Tuba Mirum. (SM)
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Classique - Paru le 1 juillet 2014 | BIS

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Classique - Paru le 6 mai 2014 | BIS

Livret Distinctions 5 de Diapason
Masaaki Suzuki poursuit ses enregistrements consacrés à Johann Sebastian Bach avec cet album de musique purement instrumentale. À côté de son interprétation très vivante des trois Concertos pour 2 clavecins est proposée la transcription pour 2 clavecins seuls par son fils Masato Suzuki de l'Ouverture (Suite pour orchestre) n° 1, qui a le but avoué d'inventer "ce que Bach aurait pu lui-même réaliser". Une hypothèse de travail pour se faire plaisir (et nous avec) et qui enrichit du même coup l'univers à deux claviers du Kantor. FH

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