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Classique - Paru le 5 juillet 2019 | Steinway and Sons

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Classique - Paru le 1 février 2019 | ART_INFINI

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Musique de chambre - Paru le 2 novembre 2018 | ACOUSENCE Classics

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Musique de chambre - Paru le 21 septembre 2018 | HOUSLE

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Classique - Paru le 18 mai 2018 | Naxos Japan

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Classique - Paru le 13 avril 2018 | Signum Records

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Classique - Paru le 13 avril 2018 | Signum Records

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Classique - Paru le 23 mars 2018 | Signum Records

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Classique - Paru le 5 janvier 2018 | ACOUSENCE Classics

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Classique - Paru le 6 octobre 2017 | Label G

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Classique - Paru le 20 janvier 2017 | Steinway and Sons

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Grand transcripteur devant l’Eternel, Liszt a « emprunté » chez tous ses contemporains, y compris à lui-même. Mais en tant qu’emprunteur, il a quand même sérieusement augmenté l’emprunt d’une très forte dose d’intérêts en tout genre, surtout d’ordre virtuose. Voici, sous les doigts du pianiste hongrois Gábor Farkas (un disciple de Kocsis), vainqueur du Prix Liszt de Weimar en 2009 et régulièrement invité dans les plus prestigieuses salles du monde – Carnegie Hall, Fenice de Venise, Konzerthaus de Berlin etc. –, un florilège d’ « arrangements », ou plutôt de réécritures complètes, réalisées à partir de scènes d’opéras de Gounod, Verdi et Wagner ; ainsi que de Lieder de Schumann (monsieur et madame) et de Chopin (qui écrivit en effet quelques chants d’après des thèmes polonais, de petites merveilles). Et, pour couronner le tout, la version que Liszt lui-même établit pour piano solo à partir de son propre Totentanz initialement conçu pour piano et orchestre. © SM/Qobuz
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Piano solo - Paru le 30 septembre 2016 | Lyrinx

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C'est le grand retour au disque d'une légende du piano au XXe siècle, celui d'un somptueux jeune homme de 88 ans ​: Daniel Wayenberg. Vedette des disques Philips au début des années 60, ​Daniel Wayenberg qui a connu une carrière extraordinaire​ n'a jamais décroché de son piano. ​Il prouve qu'on peut être à la fois malicieux et un grand Seigneur du clavier. Et comme il ne les avait jamais enregistrées qu'aux Etats-Unis, il s'est lancé pour René Gambini et son label Lyrinx dans... les Etudes d'exécution transcendante ! Si vous aimez la musique, vous aimerez ce disque. Et si vous aimez le piano seulement :) — ​et bien vous l'aimerez aussi !​ L'occasion également de souligner qu'un très grand nombre de disques anciens de Daniel Wayenberg ​ont été rendus de nouveau disponibles sur Qobuz par la BNF.« [...] Au cours de sa longue carrière, il aura joué avec Mitropoulos, Jochum, Böhm, Martinon, Kubelik, Szell, Kondrachine, Barbirolli, Haitink… Wayenberg est sans doute au disque l’interprète qui se sera mesuré aux Etudes d’exécution transcendante à l’âge le plus respectable — il les avait déjà gravées en 1986 pour Technosonic. À quatre-vingt-six ans, le musicien possède encore des moyens enviables, qui lui assurent de franchir les pires obstacles. De ce point de vue, Eroica est particulièrement réussi. [...] Une interprétation carrée, très au premier degré et une belle performance. » (Diapason, octobre 2016 / Bertrand Boissard)
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Classique - Paru le 1 avril 2016 | ACOUSENCE Classics

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La transcription d’œuvres baroques se pratiquait déjà allègrement à l’époque baroque alors qu’elle ne se connaissait pas ce nom de « baroque » (elle se considérait alors comme moderne et contemporaine…) : Bach transcrivit nombre de ses contemporains, Haendel en fit autant – sans toujours mentionner ses sources, le petit facétieux – sans même parler de l’auto-transcription, indispensable recyclage de pièces restées antérieures inutilisées. Mais l’on restait là dans son époque ; or, dès le XIXe, lorsque l’on redécouvrit la musique du XVIIIe siècle, l’on se fit une joie de transcrire d’innombrables grands ouvrages en particulier pour le piano. Liszt fut l’un des premiers à s’en donner à cœur joie avec ses transcriptions de Bach et de Haendel, suivi par tant d’autres virtuoses-compositeurs comme d’Albert, Godowsky, Friedman et Busoni qui se saisirent d’œuvres pour clavecin, pour orgue, pour orchestre, et même de pièces vocales, pour en faire de nouvelles versions puissamment pianistiques. Généralement, ils s’interdirent trop de modifications lorsque leur source provenait du clavier ; par contre, quelques cas se singularisent, comme la transcription de Godowsky de la Deuxième Suite pour violoncelle, transférée au piano avec moult rajouts et harmonisations pianistiques postromantiques. On aime, on n’aime pas, mais l’esprit de Bach n’est pas vraiment trahi ; et sans doute n’aurait-il pas renié lui-même le principe de remise au goût du jour. Au piano pour tous ces ouvrages, Roberto Cominati (* 1969), qui remporta en son temps les Prix Casella de Naples et Busoni de Bolzano, puis le Prix du public au Concours Reine Elisabeth de Belgique. Puristes baroques, s’abstenir ; amoureux du piano et de la musique baroque dans tous ses états, se ruer. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 7 octobre 2014 | Claudio Records

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Classique - Paru le 1 juin 2014 | Reference Recordings

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Classique dans le magazine
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