Reflecting Beethoven

Chronique

On ne pourra pas reprocher à la Pathétique d'Herbert Schuch de ne pas revendiquer une architecture singulière. Le pianiste allemand insiste sur beaucoup de ce qui donne au jeune Beethoven, en son époque, une stature unique, par le travail sur les articulations, les attaques, les registrations d'un clavier qui gagne progressivement en espace, d’autant que le musicien reste particulièrement soucieux des équilibres harmoniques, comme pourra aisément en témoigner le développement de l’Adagio cantabile, là où Beethoven parsème la main gauche de motifs ascendants. Le Rondo final ne sera pas davantage un divertissement vain et volubile. Il garde réellement en mémoire l’esprit d’improvisation des Fantaisies de Mozart et Carl Philipp Emanuel Bach : un vrai sens du récit, et le souvenir du théâtre et de la surprise, y éclatent en même temps qu’une exploration toujours plus aiguisée du clavier, avec un esprit très « pianoforte » et un art de vraiment conduire la ligne devenu trop rare de nos jours. 

Herbert Schuch poursuit sa démarche dans les deux autres sonates, issues de l’Opus 31, opus révolutionnaire et expérimental de Beethoven (1801-1802). À cet égard, dans le dernier mouvement de la Seizième Sonate, étonnant Rondo. Allegretto, il s’amuse à détailler méticuleusement tous les motifs en double croches qui parsèment le clavier, et plus encore lorsqu’ils atteignent les registres les plus extrêmes : peu prompt à la facilité d’autant plus que les tempos proposés demeurent d’une allure modérée, Herbert Schuch relâche peu la tension, dévoilant avec une imperturbable clarté teintée d’une intransigeante détermination cette nouvelle cosmogonie du clavier qu’est le piano beethovénien. Saisissant ! La Tempête devient ici un ovni, décale tous les repères - sans doute la partie un peu aride de cet étonnant récital, qui a ce mérite de stimuler incroyablement le questionnement et la sensibilité.
À ne manquer sous aucun prétexte. Avec sa culture tous azimuts, Herbert Schuch propose trois œuvres contemporaines fort belles qui entrent idéalement en résonance avec Beethoven, dont l’excitant Coups de Dés en Écho d’Henri Pousseur (1929-2009) ! © Pierre-Yves Lascar/Qobuz