Penderecki: Concertos, Vol. 7

Chronique

Quel singulier parcours que celui du compositeur polonais Krzysztof Penderecki, né en 1933, qui est exactement l’inverse de celui de Stravinski, parti de la rutilance de Tchaïkovski et de Rimski-Korsakov pour aboutir au Sacre du printemps et finir sa vie en composant de la musique sérielle. C’est de cette dernière que Penderecki s’empare dès sa jeunesse avec des œuvres strictement dodécaphoniques. Il devient même un des chefs de file de l’avant-garde musicale européenne avant de se vouer, au tournant des années 1960, à la musique religieuse (Passion selon Saint-Luc), puis en composant une musique de plus en plus classique jusqu’à devenir le post-romantique que l’on connait aujourd’hui.
C’est à cette mouvance qu’appartient le Double Concerto pour violon et alto, composé en 2013 à l’occasion du bicentenaire du Musikverein de Vienne. Il s’agit de l’œuvre la plus récente de cette parution. Datant de 1983, le Concerto pour alto est à mi-chemin entre le concerto et la symphonie concertante. Écrit à la suite d’une commande du gouvernement du Venezuela, ce concerto a séduit plusieurs solistes qui l’ont transcrit pour divers instruments : violoncelle, clarinette, saxophone et guitare. C’est cette dernière version qui est présentée ici.
Le Concerto grosso n° 2 (revu en 2003) convoque trois clarinettes et deux cors de basset (un des instruments favoris de Mozart). Écrit en un seul mouvement, il est inspiré à la fois par la musique baroque et par l’expressionisme du XXe siècle ; une dualité qui fait s’affronter des expressions émotionnelles très différentes, du drame à une légèreté de ton primesautière dans le style d’un scherzo à l’écriture fuguée.
Fondé en 2007 par le grand chef polonais Jerzy Semkov, disparu en 2014, le Sinfonia Iuventus est constitué de jeunes musiciens de moins de trente ans, tous issus des conservatoires polonais, qui trouvent ici la possibilité de se perfectionner dans le travail d’orchestre avant d’essaimer dans les principaux orchestres du pays et du monde. © François Hudry/Qobuz