Monteverdi: In San Marco

Chronique

Dirigé par son fondateur Paolo Da Col, l’ensemble vocal Odhecaton s’est imposé dans le monde de la musique ancienne par la qualité de ses chanteurs et pour son choix d’un répertoire moins connu en enregistrant des œuvres de Gombert, Isaac ou Josquin des Prés. Odhecaton a rendu sa vigueur à la musique de Palestrina et son sens expressif, pour ne pas dire expressionniste, aux œuvres de Gesualdo et d’Orlando di Lasso.
Après avoir publié un album consacré aux œuvres polyphoniques sacrées que Monteverdi écrivit pour la basilique de Santa Barbara (Missa in illo tempore, Diapason d’or de l’année, Grand Prix international de l’Académie du disque lyrique, Critics’ Choice de Gramophone), Odhecaton apporte ici une nouvelle moisson avec des œuvres sacrées tardives que Monteverdi composa pour San Marco de Venise.
On a souvent relevé combien sa Messe à 4 voix a cappella était stylistiquement anachronique par rapport au monumental Gloria à 7 voix avec instruments chanté dans les mêmes années. La vérité oblige à dire qu’on ne peut pas dater avec exactitude ces partitions et qu’il est donc difficile de savoir si Monteverdi avait repris des œuvres anciennes ou s’il avait conçu sciemment une telle disparité d’écriture. Ce qui est sûr, c’est que nous sommes en face de chefs-d’œuvre qui enchantèrent les Vénitiens avides d’opéra et de chant à voix seule. Réalisé dans l’acoustique généreuse de la petite église San Pietro de Belluno, dans les Dolomites en été 2017, cet enregistrement propose donc les deux faces du style sacré de Monteverdi, magnifiés par des chanteurs et des instrumentistes rompus à cette musique mêlant austérité pour la Messe et exubérance « moderne » pour le Gloria. © François Hudry/Qobuz