- 1 I. Sonata
- 2 II. Gott hilf Mir
- 3 III. Fürchte dich nicht !
- 4 IV. Israel hoffe auf den Herren ! / Wer hofft in Gott und dem Vertraut
- 5 V. Ach ja, mein Gott
- 6 VI. Israel hoffe auf den Herren
- 7 Trio Sonata in A Minor, BuxWV 272
- 8 Befiehl dem Engel, dass er komm' in A Minor, BuxWV 10
- 9 I. Sonata
- 10 II. Jesu, meine Freude
- 11 III. Unter deinem Schirmen
- 12 IV. Trotz dem alten Drachen
- 13 V. Weg mit allen Schätzen
- 14 VI. Gute Nacht, ihr Sünden
- 15 VII. Weicht, ihr Trauergeister
- 16 Trio Sonata in B-Flat Major, BuxWV 255
- 17 I. Herzlich Lieb hab' ich Dich
- 18 II. Es ist ja, Herr
- 19 III. Ach Herr, lass dein’ Lieb’ Engelein
- 20 Trio Sonata in D Major, BuxWV 267
- 21 I. Sinfonia
- 22 II. Ciaconna
À propos
En 1668, Dietrich Buxtehude, alors âgé de trente et un ans, accéda au poste fort convoité d’organiste titulaire de l’église Sainte-Marie de Lübeck, alors une métropole hanséatique de considérable importance ; l’organiste occupait une position sociale des plus enviables. Il y fit bientôt sensation par les concerts d’église qu’il organisait en dehors du cadre des services religieux et qui avaient lieu chaque année, en fin d’après-midi, lors des cinq dimanches précédant Noël. Au cours de ces « Abendmusiken » (musiques vespérales), ainsi qu’on les appelait, étaient parfois interprétées de grandes œuvres relevant du genre de l’oratorio, mais on y jouait plus souvent un mélange de pièces instrumentales, d’airs d’église, d’arrangements de psaumes et d’œuvres apparentées à des cantates. Dès les années 1700, ces séries de concerts étaient devenues un événement culturel majeur de la ville. Déchargé du soin routinier de la musique religieuse dont s’occupait le Cantor de l’église Sainte-Marie – comme il était alors souvent habituel en Allemagne du Nord –, Buxtehude ne composa ses œuvres vocales que de sa propre initiative et parvint ainsi à leur donner un niveau de qualité sensiblement plus élevé que le Cantor, par exemple, obligé de composer des œuvres à la chaîne, d’un dimanche à l’autre. Les cantates enregistrées ici témoignent des hautes ambitions artistiques de ces œuvres vocales : elles s’éloignent souvent des conventions stylistiques et génériques de leur temps et répondent aux tâches qu’imposent les textes par des solutions musicales hardies, aventureuses et tout à fait splendides. Les sonates de Buxtehude qui complètent le programme vocal de ce disque se caractérisent elles aussi par leur caractère expérimental nettement marqué. L’Ensemble Masques d’Olivier Fortin – flûte à bec, cordes, orgue positif – et Vox Luminis de Lionel Meunier rassemblent leurs forces pour nous offrir ces beautés du tournant du XVIIIe siècle nord-allemand, des beautés telles que le jeune Bach n’hésita pas, en 1705, à faire le voyage à pied d’Arnstadt – 100 lieues par trajet – pour venir écouter Buxtehude, son jeu d’orgue et sans doute ses célèbres Abendmusiken. © SM/Qobuz
Hi-Res 24 bits – 96.00 kHz
Détails de l'enregistrement original :
Recorded January 2017 at Amuz (Festival Van Vlaanderen), Antwerp (Belgium)À découvrir
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