Brahms & Berg : Piano Works

Chronique

Le premier Brahms, le dernier Brahms, le premier Berg : Brahms a vingt ans lorsqu’il compose sa Troisième Sonate en 1853, Berg vingt-trois à l’époque de son unique Sonate en cette année 1910… Si la Sonate en fa mineur de Brahms représente l’accomplissement et le sommet de la grande sonate romantique − le minutage témoigne de son gigantisme symphonique − dans la lignée allant de Haydn, Mozart, Beethoven à Schumann, la Sonate de Berg symbolise à la fois la fin d’une époque en clôturant la sonate romantique et l’ouverture sur l’avenir. C’est un tout autre monde que celui des Intermezzi Op. 117 de 1892 où s’y expriment l’art du clair-obscur et de la demi-teinte. Brahms renoue avec le piano et ses derniers cycles forment une sorte de testament pianistique. C’est peut-être là le plus intime de Brahms, qui surnommera d’ailleurs certaines de ses pièces tardives « les berceuses de ma douleur »... Berg saura manifestement s’en souvenir dans sa Sonate. Le programme de cet album signé du pianiste Vincent Larderet propose les trois Intermezzi comme une évidente transition vers la Sonate de Berg, que l’on peut volontiers imaginer – dans sa concision extrême – comme une synthèse entre la forme-sonate et l’introspection d’un Klavierstück. Vincent Larderet s’est imposé sur la scène internationale comme l'un des plus remarquables pianistes français de sa génération. Salué comme un pianiste « grandiose » par PIANO News en Allemagne, singularisé pour son « jeu très lyrique » par Crescendo Magazine en Belgique et pour un « toucher d'une infinie souplesse » par Classica, il sait faire jaillir du piano une sonorité aux timbres multiples faisant « surgir »et s'envoler du clavier le mirage d'un orchestre », selon Gilles Macassar dans Télérama. Signalons également qu’il fut « Révélation classique » de l’ADAMI. Si cela ne vous suffit pas… © SM/Qobuz