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Nessun nuovo pezzo da cinque anni, un album a parte di Nicolas Gaudin nel 2015 (Contrepoint, per Because) e ormai questo H+, che rende ufficiale il ritorno di Jean-Benoît Dunckel da solista, dopo aver svelato il suo lato oscuro su Darkel nel 2006. Se le tournée lucrative internazionali proseguono (hanno visitato l’Australia, gli Stati Uniti o Singapore nel 2017 + uno show a 5 stelle alla Philharmonie di Parigi), questo disco avrebbe dovuto confermare le voci sui dissapori tra i due membri degli Air. Dunckel fa crescere lʼambiguità nella sua presentazione, dichiarando: “Mi rifaccio allʼesperienza sonora degli Air, ed è lʼesito da solista della mia musica con gli Air, senza rinnegare il passato. È una corda che tiro e ne assumo le responsabilità”. Se Gaudin aveva trovato lʼispirazione attraverso il lavoro di Glenn Gould su Le Variazioni Goldberg di Bach, Dunckel si mostra questa volta nella veste di architetto della marca Air e di queste sonorità così tipiche approvate a grande maggioranza vent’anni dopo Moon Safari e la colonna sonora di Virgin Suicides.I copyright sonori costellano questo album che comincia da Hold On, il singolo uscito a dicembre, con la voce eterea di Guillemette Foucard, già notata su Music for Museum. Quella di Dunckel si afferma sempre più nel corso di questo opus costituito da pezzi contemplativi (Love Machine), da melodie analogiche come su Transhumanity, da voci filtrate (Space Age, sorta di Kraftwerk del futuro), elettronico e al contempo pop (The Garden, che rimanda ai Beatles). In fin dei conti, questo H+ ci ricorda che se le compo di Dunckel sono sempre molto apprezzate da così tanti anni, è perché fanno bene al corpo e rilassano la mente. Un disco terapeutico da ascoltare dopo un’ora di trasporti pubblici, o, meglio, da portare con sé nella metro. © Smaël Bouaici/Qobuz
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