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Opere integrali - Uscito il 11 maggio 2018 | Ediciones Singulares

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 5 de Diapason - 3F de Télérama - Gramophone Editor's Choice - Choc de Classica
Beh, ammettiamolo: questa Reine de Chypre di Fromental Halévy non è di certo l’opera ingiustamente negletta del genio imperiale che lo sbalordito pianeta lirico attendesse da centocinquant’anni… Ma sarebbe un vero peccato privarsene, dopotutto, specie se servita da un tale palco, che riunisce Véronique Gens, Cyrille Dubois ed Étienne Dupuis in testa. La partitura, poi, include mille meraviglie vocali, degli ensemble di grande originalità, ed è più che altro nell’orchestrazione (nient’affatto più avventurosa di quella di una qualsiasi opera di belcanto italiano della stessa epoca, è quanto dire) che Halévy non si è proprio sforzato. La ricchezza melodica, invece, fu sottolineata nell’articolo apparso sulla Revue et gazette musicale dell’aprile 1842: «È ne La Reine de Chypre che la nuova maniera di Halévy si è manifestata con più splendore e successo. […] Ho avuto occasione di esporre le condizioni cui, secondo me, è subordinata la produzione di una grande opera, indicando gli ostacoli che si oppongono a che tali condizioni siano soddisfatte completamente ed allo stesso tempo dal poeta e dal compositore. Quando tali condizioni si verificano, è un evento di grande importanza per il mondo artistico. Ora, in questo caso, ricorrono tutte le circostanze per portare alla creazione di un’opera che, anche agli occhi della critica più severa, si distingua per tutte le qualità che costituiscono una grande opera […]. Il compositore ha messo quanto la sua arte possiede di più incantevole nel duo ove esalano i sentimenti che li inebriano. Il fondo cupo su cui si stagliano queste due figure affascinanti emerge persino attraverso quei canti tanto brillanti e smaglianti di gioia, come una nube sinistra, e comunica loro un carattere particolare d’interesse malinconico. Nulla eguaglia in nobiltà ed in grazia la magnifica melodia dell’ultima parte di questo duo». L’articolo prosegue così, nel modo più ammirato. La firma? Quella di un certo Richard Wagner… © SM/Qobuz
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Musica sinfonica - Uscito il 01 novembre 2011 | Glossa

Libretto Riconoscimenti 5 de Diapason - Diamant d'Opéra Magazine - Choc de Classica - Registrazione audio d'eccezione
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Musica vocale sacra - Uscito il 06 marzo 2012 | Glossa

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 5 de Diapason - Choc de Classica - HD Audio
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Classica - Uscito il 20 novembre 2015 | Ediciones Singulares

Hi-Res Libretto Riconoscimenti Diapason d'or - Gramophone Editor's Choice - Qobuzissime
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Messe, Passioni, Requiem - Uscito il 25 maggio 2018 | Alpha

Hi-Res Libretto Riconoscimenti Diapason d'or - Gramophone Editor's Choice
Nel XVII secolo, le chiese romane rivaleggiavano in fasto per le celebrazioni dei loro santi patroni. In tali occasioni si officiavano tre servizi straordinari, in cui era costume radunare numerosi musicisti, cantanti e strumentisti, che si univano ai musicisti ordinari per funzioni sontuose, spesso eseguite da numerosi cori vocali e strumentali. Una descrizione dell’epoca ce ne dà un’idea: dieci cori ed ensemble si rispondono, due nelle tribune fisse, altri otto ripartiti simmetricamente lungo la navata, su piattaforme mobili costruite per l’occasione. Ogni tribuna aggiuntiva era dotata di un organo positivo, e diversi strumenti aumentavano il fasto sonoro. Affinché tutti questi musicisti suonassero bene insieme nonostante la distanza, si faceva ricorso ai capi di coro, che battevano le misure con gesti sincronizzati. Orazio Benevoli (1605-1672) fu uno dei più straordinari creatori di questi stravaganti monumenti policorali. Benevoli fu chierichetto alla chiesa di San Luigi dei Francesi di Roma, prima di scalarne i gradini gerarchici fino alla carica di Maestro di Cappella nel 1638. Il compositore ci ha lasciato un’opera abbondante, che comprende almeno trentaquattro mottetti per effettivi diversi, fra cui Regna terræ, concepito per dodici parti di soprano divise in sei cori di due voci, ciascuno dotato del proprio basso continuo. Gli dobbiamo inoltre dodici versioni del Magnificat, da otto a ventiquattro voci, fra cui una a sedici voci in coro quadruplo, qui proposta. Hervé Niquet e il suo Concert Spirituel hanno sfruttato l’ampia acustica della chiesa di Notre-Dame-du-Liban a Parigi, perfettamente architettata per accogliere le mise en espace di numerosi cori ed ensemble disposti in ogni luogo dell’edificio, per creare la sensazione avvolgente di pienezza spaziale desiderata dal compositore. © SM/Qobuz
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Opere integrali - Uscito il 14 settembre 2018 | Bru Zane

Hi-Res Libretto Riconoscimenti Diapason d'or - Choc de Classica
Dire Gounod significa dire Faust, Roméo et Juliette o Mireille. D’ora in poi bisognerà dire anche Il tributo di Zamora. Si tratta infatti dell’ultima opera scenica del compositore, allora all’apice della gloria: siamo nel 1881, la prima all’Opéra di Parigi riscuote grande successo, e poi… scompare del tutto dal palinsesto. Dobbiamo ammettere che il trattamento musicale resta ancorato “nel passato” di Gounod, mentre intorno a lui s’impongono ampiamente Wagner e Verdi, per non parlare di Massenet o di Bizet. Eppure questa partitura cela molte bellezze, temi di una vastità e di un lirismo senza pari, sebbene segua il modello dei “numeri” in un momento in cui la tendenza – a dire il vero soprattutto tedesca: l’Italia avrebbe atteso ancora un po’ – va ormai verso opere svolte dall’inizio alla fine, senza suddivisioni; se Gounod voleva fare l’anti-Wagner non doveva agire diversamente! Hervé Niquet dirige un palco internazionalissimo (molto poco francese, ahimè, salvo i piccoli ruoli) alla testa dell’Orchestra e del Coro della Radio di Monaco. Speriamo che questa prima discografica possa spingere qualche direttore di teatro francese ad appropriarsi di questo Tributo, perla evidente del repertorio francese della fine del XIX secolo. © SM/Qobuz
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Cantate sacre - Uscito il 12 gennaio 2018 | Ediciones Singulares

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 5 de Diapason - 5 étoiles de Classica
Figura emblematica del romanticismo francese grazie al successo ininterrotto di Faust e di Roméo et Juliette, Charles Gounod si presentò tre volte al concorso del Prix de Rome tra 1837 e il 1839, scrivendo a tale scopo alcune cantate per solisti e orchestra rimaste inedite, tra cui Marie Stuart et Rizzio e La Vendetta, che il compositore non ebbe mai la possibilità di ascoltare. Queste pagine di un romanticismo palpitante, qui presentate al pubblico per la prima volta, attestano lʼeccezionale operistico del loro giovane autore. Divenuto pensionnaire presso la prestigiosa Villa Medici nel 1840, dopo avere ottenuto il primo premio con Fernand, Gounod vi compone diversi pezzi di musica sacra, pure rimasti sconosciuti. La splendida Messe vocale, scritta in stile neo-palestriniano per coro a cappella, è degna di figurare nei programmi di tutte le formazioni vocali. © Palazzetto Bru Zane
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Gospel - Uscito il 14 ottobre 2016 | Alpha

Hi-Res Libretto Riconoscimenti Gramophone Award - 4 étoiles de Classica
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Classica - Uscito il 08 settembre 2015 | Ediciones Singulares

Hi-Res Libretto Riconoscimenti 4F de Télérama - Choc de Classica
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Opere integrali - Uscito il 29 giugno 2010 | Glossa

Libretto Riconoscimenti Diapason d'or - Choc de Classica
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Musica vocale sacra - Uscito il 03 novembre 2015 | Alpha

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Opera - Uscito il 01 gennaio 2014 | Ediciones Singulares

Hi-Res Libretto Riconoscimenti HD Audio
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Opera - Uscito il 04 settembre 2012 | Glossa

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Classica - Uscito il 01 gennaio 2008 | Glossa

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Opere integrali - Uscito il 01 gennaio 2004 | Glossa