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Non si può davvero dire che Edgar Moreau e David Kadouch abbiano scelto la facilità selezionando il programma di quest’album, che si apre con la vasta e suggestiva Grande sonata drammatica «Titus et Bérénice» di Rita Strohl (1865-1941), pseudonimo di Aimée Marie Marguerite Mercédès Larousse La Villette, compositrice francese nel solco di Franck e Saint-Saëns. Rita Strohl è entrata nella storia in quanto personaggio sorprendente: accarezzò l’idea di creare una sorta di piccola Bayreuth francese, La Grange… nel piccolo comune di Bièvres, nell’Essonne! Lo fece con il sostegno di Odilon Redon e numerosi artisti del suo tempo; si trattava di suonarvi le opere di Rita, monumenti che non hanno nulla da invidiare ai più giganteschi eccessi di Skrjabin: un ciclo cristiano, un ciclo celtico in cinque giornate, un ciclo indù in sette giornate. I progetti si scontrarono con la loro stessa immensità, senza contare lo scoppio in Francia della Prima guerra mondiale nel 1914, nonché altri problemi personali di Strohl. Resta il fatto che questa Sonata rivela una personalità piena di talento e d’idee, al servizio della quale Moreau e Kadouch si mettono con dedizione costante. Segue la Sonata di Poulenc per violoncello e pianoforte, che non si ascolta mai: un momento delizioso della vena “leggera”, quasi salottiera del compositore. Altro grande momento dell’album è la Sonata di Franck, nella riscrittura che ne fece Jules Delsart quando l’autore era ancora in vita. Si ascolterà inoltre una piccola rarità di Fernand de La Tombelle, uno dei membri fondatori della Schola Cantorum, la cui scrittura si apparenta a quella di un Reynaldo Hahn. L’esteso album si chiude su un inedito discografico di Poulenc (ce ne sono ancora!), Souvenirs. A proposito di souvenir, la parte di pianoforte sembra ricordare (o prefigurare) i drammi dei Dialogues, mentre il violoncello, che interviene raramente, canta il Poulenc da salotto! © SM/Qobuz
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