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Hi-Res Libretto Riconoscimenti 5 de Diapason - 4F de Télérama
E se quest’album fosse la nuova, grande versione del Concerto per violoncello in mi minore di Edward Elgar? Tutto, nella personalità della giovane violoncellista Marie-Elisabeth Hecker, ci porta a crederlo, grazie alla sonorità sontuosa e febbrile che percorre la sua interpretazione da un capo all’altro. Evidentemente si è tentati di paragonare la giovane tedesca alla lontana collega Jacqueline Du Pré, che aveva fatto di questo concerto il suo cavallo di battaglia. All’editore d’altronde non è sfuggito, poiché ha fotografato Marie-Elisabeth Hecker esattamente nella stessa posa di una celebre immagine della violoncellista inglese, allora giovane moglie di Daniel Barenboim; solo la testa è inclinata dall’altra parte, per cambiare.Nata a Zwickau, nel 1987, è una delle più giovani partecipanti a vincere il Concorso Rostropovich a Parigi. Nel 2010 ottiene un successo vibrante nella sua città natale, suonando il Concerto in la minore per il bicentenario della nascita di Robert Schumann (nato nella stessa città) sotto la direzione di un Daniel Barenboim probabilmente molto commosso in quella situazione che lo riportava indietro alla propria giovinezza.L’accompagnamento attentissimo e curato di Edo de Waart ci fa scoprire le ricche sonorità dell’Orchestra Sinfonica di Anversa (Antwerp Symphony Orchestra), di cui è stato titolare dal 2011 al 2016. Una nuova testimonianza dell’alta qualità raggiunta oggi dalle orchestre del mondo. Accoppiata molto interessante con un breve componimento ultra-romantico di cui Elgar custodiva il segreto, Sospiri, trascritto qui per violoncello ed archi e già rivelato in passato dalla violoncellista Sol Gabetta. Il Quintetto con pianoforte in la minore è l’altro grande pezzo di Elgar presente in questa nuova incisione. Composto nel 1918, è un’opera di grande raffinatezza, che spesso acquista andamento orchestrale, in un linguaggio molto brahmsiano. © François Hudry/Qobuz
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Hi-Res Libretto Riconoscimenti Diapason d'or - Gramophone Editor's Choice - Qobuzissime - 5 étoiles de Classica
Oltre all’affascinante e indispensabile Falstaff di Elgar, composto nel 1913, secondo la partitura uno «Studio sinfonico», in realtà un poema sinfonico nella grande tradizione di Strauss – al quale Elgar ha senza alcun dubbio pensato mentre scriveva il suo capolavoro; e il violoncello solista, piuttosto presente, non può non far pensare al Don Chisciotte di Strauss, composto sedici anni prima – l’album si distingue per alcune mélodie con orchestra dello stesso Elgar, un repertorio ahimè fin troppo trascurato, e ciononostante di sorprendente bellezza (al limite si ascoltano le Sea Pictures, eseguite di tanto in tanto). E quando veniamo a sapere che ad officiare è l’ormai celeberrimo baritono Roderick Williams, non possiamo che congratularci per l’iniziativa di Andrew Davis e della BBC Philharmonic, per aver rimesso in evidenza questi splendori. Elgar qui ci dimostra che, lungi dall’essere soltanto un vero maestro dei grandi affreschi vocali-sinfonici sotto forma di oratorio (il pensiero va, naturalmente, al Dream of Gerontius, agli Apostles, o ai Music Makers), padroneggia la miniatura con genialità. Roderick Williams, una delle voci più belle della scena britannica odierna, s’impadronisce di queste rarità con un successo non meno raro. L’album si chiude su una spassosa strizzatina d’occhi, la Smoking Cantata, una cantata dall’orchestrazione spettacolare, ma della durata di… quarantanove secondi, ed il cui testo si limita a: «Kindly, kindly, kindly, do not smoke in the hall or staircase», in altre parole: «Per favore, per favore, per favore, non fumate nell’atrio o nelle scale». The best British humor! © SM/QobuzNota tecnica del nostro specialista sulla registrazioneUna presa del suono raffinata per un’orchestrazione imponente e una ritrascrizione molto precisa dei rapporti di livelli e di distanze fra i leggii, in questo mixaggio aereo, garantiscono un’eccezionale leggibilità delle linee. Il riverbero, chiaro e avvolgente, non maschera mai il discorso, e ne risulta un’omogeneità rara fra le diverse famiglie dell’orchestra. I tutti non mancano certo di verve, grazie alla straordinaria resa dinamica, e quando le percussioni si mettono in moto si scopre una sala di buone dimensioni, che lascia al suono ogni libertà di svilupparsi senza vincoli. Qui non si cade nel tranello dell’ultra-prossimità, oggi molto (troppo?) in voga, e, dato che l’acustica lo permette, Chandos firma un mixaggio molto rispettoso della partitura, dell’interpretazione, della scena sonora… Un'autentica delizia!
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