Debussy: Complete Works for Piano, Vol. 5

Chronique

Dans le cas de Khamma et La Boite à joujoux, il ne fait aucun doute qu’on peut les jouer au piano sans retenue aucune : c’est sous forme de partition pour piano que Debussy les a laissées en plan peu avant de mourir, et les orchestrations définitives en sont dues à Caplet et Koechlin. Certes, la "partition pour piano" est en réalité un "particell", un "monstre" (écrit sur deux, parfois trois ou même quatre portées), qui comporte des éléments parfois non-pianistiques destinés à expliquer la vision orchestrale ; des éléments plus ou moins injouables par un seul pianiste, puisque ce n’est pas nécessairement le propos que de le jouer au piano. Et il y manque sans doute des éléments que Debussy aurait lui-même ajoutés lors de sa propre orchestration – dans Khamma, en particulier, dont il n’a orchestré qu’une partie, on trouve déjà des différences entre le "particell" et la version orchestrale. Mais ce sont pourtant bien là des œuvres du dernier Debussy, dans le langage puissamment avant-gardiste qu’un lui connaît, ses infinies inventions de sonorités et de couleurs, y compris au piano, si tant est que le pianiste est capable de toucher son instrument avec la grâce et la transparence requise. Ce qui est sans aucun doute le cas de Jean-Efflam Bavouzet, né en 1962, grand apôtre de la clarté de jeu s’il en est. Et en parlant de jeu : Bavouzet nous propose également Jeux, l’ultime grande œuvre orchestrale de Debussy, créée en 1913 deux semaines à peine avant la création, dans le même Théâtre des Champs-Elysées, du Sacre du printemps dont le scandale triomphal éclipsa totalement Jeux, une partition bien trop complexe, diaphane, subtile, ésotérique presque, que l’on a mis une cinquantaine d’années à comprendre réellement. Dans le cas de cette œuvre, la partition pour piano seul semble n’être pas vraiment jouable en l’état : cela ressemblerait à une sorte de réduction d’orchestre, parfois trop touffu pour les seuls dix doigts d’un pianiste, parfois trop maigre considérant la richesse du discours. Bavouzet a donc pris sur lui la responsabilité de réviser la partition pour piano, avec en mémoire la partition d’orchestre et ses infinies irisations sonores. On se souviendra peut-être que ce même Bavouzet a récemment établi de ces mêmes Jeux une version pour deux pianos, mais c’est bien la version pour piano seul, aussi proche que possible de l’esprit de Debussy, qu’il nous livre ici. (Qobuz)