Oper

Der Südwestrundfunk (SWR) gibt laufend unveröffentlichte Aufnahmen des berühmten Tenors Fritz Wunderlich heraus, dessen umfassendes Repertoire von Barock bis Mozart über die romantische Oper, die Operette oder auch das Volkslied reichte. Die hier vorliegenden neuen Aufnahmen werden den Hörer mindestens aus zwei Gründen begeistern: Der erste ist das reine Vergnügen, unveröffentlichte Aufnahmen zu hören, während der zweite darin besteht, das weniger bekannte Repertoire von Mozarts Zeitgenossen zu entdecken. Auch wenn die zeitliche Nähe zu Alessandro Scarlatti und Händel ein wenig anachronistisch scheint, so sind beide dennoch im Bonus enthalten. Diese Aufzeichnungen, die zwischen 1957 und 1962 während der kurzen Karriere des großen Mozart-Tenors mit zwei verschiedenen Orchestern und drei Dirigenten realisiert wurden, beinhalten Liebes- und Helden-Arien aus Opern von Ignaz Holzbauer, Christoph Willibald Gluck, Johann Friedrich Reichardt, Giovanni Paisiello, Vincenzo Righini und Luigi Cherubini. Zum Abschluss ist das berühmte Largo von Händel, die Arie Ombra mai fù aus der Oper Serse zu hören. Man findet auf diesem neuen Album Wunderlichs ein besonderes Timbre wieder - eine Mischung aus Transparenz und Nasalierung - mit einer Leichtigkeit und Natürlichkeit, die in diesem, auf ihn zugeschnittenen Repertoire Wunder wirken. Wir freuen uns in einigen Duos über die schöne Stimme der belgischen Koloratursopranistin Elisabeth Verlooy, die im Opern- und Operettenfach eine ehrenhafte Karriere gemacht hat. © François Hudry/Qobuz

Ein ganzes Album ausschließlich mit Prologen aus barocken Opern und Oratorien – das hat einen besonderen Reiz. Diese Prologe haben mit den – rein orchestralen – Ouvertüren der späteren Opern nichts gemein, denn in der Barockoper wird nach einem kurzen instrumentalen Vorspiel direkt zum Thema übergegangen, oft mit einer Art gesungenen allegorischen Beschreibung der Situation und der Handlung. Solche Allegorien haben Francesca Aspromonte und Enrico Onofri, an der Spitze des Ensembles il pomo d’oro, hier zusammengestellt, die sie Werken von Monteverdi und Caccini von Ende des 16. Jahrhunderts bis Alessandro Scarlatti, im ersten Viertel des 18. Jahrhunderts, über Cavalli, Rossi, Stradella oder Cesti, Vertretern des schönen und musikalisch so reichen 17. Jahrhunderts entnommen haben. Der Hörer muss sich daran gewöhnen, dass die Oper nicht richtig beginnt, denn dies hier sind nur die Prämissen, zum Aufbau von Spannung, ein Wachkitzeln, um das Interesse des Publikums zu wecken. Denn zu der damaligen Zeit herrschte bei Aufführungen noch nicht vollkommene Stille wie heute, und es erforderte einfallsreiche Allegorien, um den Opernfreunden ein wenig Aufmerksamkeit zu entlocken. Wetten wir, dass Francesca Aspromonte ihre Zuhörer sofort fesseln kann? © Marc Trautmann/Qobuz