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Patricia Kopatchinskaja|Galina Ustwolskaja

Galina Ustwolskaja

Patricia Kopatchinskaja - Markus Hinterhäuser - Reto Bieri

Digitales Booklet

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Galina Ustvolkskaya, die 1919 in Leningrad/St. Petersburg geboren wurde, die Stadt kaum einmal verließ und 2006 dort auch starb, zählt mittlerweile zu den bedeutendsten Komponistinnen (nicht nur) des 20. Jahrhunderts, obwohl nur 25 Werke von ihr überliefert sind. Über ihre Biographie ist kaum mehr bekannt geworden, als dass sie 1937 bis 1947 bei Schostakowitsch in Leningrad studierte, der sie sehr schätzte und sogar aus ihren Werken in eigenen Kompositionen zitierte. Erst seit den 80er-Jahren lernte man ihre Musik auch im Westen kennen und war geradezu bestürzt von der radikal subjektiven, hermetischen, rätselhaften und doch auch zugleich bezwingenden Ausdruckswelt ihrer Musik, die weit über die Musik des späten Schostakowitsch hinausführt.
Sie gestaltet die Werke zumeist mit kurzen, oft von Pausen durchsetzten, mal schroffen, mal verhauchenden Tonkonfigurationen, die oftmals wiederholt und dabei nur leicht verändert werden, ohne dass die Musik improvisatorisch wirkte. Unwillkürlich stellt sich der Eindruck ein, dass es ihr keinesfalls um ein abwechslungsreiches musikalisches Gestalten geht, sondern vielmehr um ein verzweifeltes, gewissermaßen abgrundtief schwarzes Mitteilen, Ausdrücken und Bekennen, die sich eigenwilliger musikalischer Mittel lediglich bedienen. Strawinsky soll denn auch ihre Musik
1962 in Leningrad mit den Worten kommentiert haben: „Jetzt habe ich begriffen, was der ‚eiserne Vorhang‘ bedeutet.“
Im Grunde lässt sich solche Musik kaum im traditionellen Sinne „interpretieren“. Vielmehr muss sie in der Aufführungssituation gleichsam zu sprechen beginnen – und dieses musikalische Sprechen ist in diesen Einspielungen geradezu faszinierend verwirklicht. Das liegt an der Intensität, mit der die Musiker jeden Ton in Ausdruck verwandeln, so dass man fast kaum mehr das Gefühl hat, einer Musikdarbietung zu lauschen. Und doch wird zugleich spürbar, dass nur mit und durch Musik über solche Ausdruckskraft zu verfügen ist. Das ist ganz unerhört!

© Schubert, Giselher / www.fonoforum.de

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Galina Ustwolskaja

Patricia Kopatchinskaja

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Sonata for Violin and Piano (Galina Ustvolskaya)

1
Ustvolskaya: Sonata For Violin And Piano (1952)
00:22:34

Manfred Eicher, Producer - Patricia Kopatchinskaja, Violin, MainArtist, AssociatedPerformer - Markus Hinterhäuser, Piano, MainArtist, AssociatedPerformer - Galina Ustvolskaya, Composer - Peter Länger, Recording Engineer, StudioPersonnel

℗ 2014 ECM Records GmbH

Trio For Clarinet, Violin And Piano (1949) (Galina Ustvolskaya)

2
Espressivo
00:06:07

Manfred Eicher, Producer - Reto Bieri, Clarinet, MainArtist, AssociatedPerformer - Patricia Kopatchinskaja, Violin, MainArtist, AssociatedPerformer - Markus Hinterhäuser, Piano, MainArtist, AssociatedPerformer - Galina Ustvolskaya, Composer - Peter Länger, Recording Engineer, StudioPersonnel

℗ 2014 ECM Records GmbH

3
Dolce
00:03:56

Manfred Eicher, Producer - Reto Bieri, Clarinet, MainArtist, AssociatedPerformer - Patricia Kopatchinskaja, Violin, MainArtist, AssociatedPerformer - Markus Hinterhäuser, Piano, MainArtist, AssociatedPerformer - Galina Ustvolskaya, Composer - Peter Länger, Recording Engineer, StudioPersonnel

℗ 2014 ECM Records GmbH

4
Energico
00:06:07

Manfred Eicher, Producer - Reto Bieri, Clarinet, MainArtist, AssociatedPerformer - Patricia Kopatchinskaja, Violin, MainArtist, AssociatedPerformer - Markus Hinterhäuser, Piano, MainArtist, AssociatedPerformer - Galina Ustvolskaya, Composer - Peter Länger, Recording Engineer, StudioPersonnel

℗ 2014 ECM Records GmbH

Duet For Violin And Piano (Galina Ustvolskaya)

5
Ustvolskaya: Duet For Violin And Piano (1964)
00:29:20

Manfred Eicher, Producer - Patricia Kopatchinskaja, Violin, MainArtist, AssociatedPerformer - Markus Hinterhäuser, Piano, MainArtist, AssociatedPerformer - Galina Ustvolskaya, Composer - Peter Länger, Recording Engineer, StudioPersonnel

℗ 2014 ECM Records GmbH

Albumbeschreibung

Galina Ustvolkskaya, die 1919 in Leningrad/St. Petersburg geboren wurde, die Stadt kaum einmal verließ und 2006 dort auch starb, zählt mittlerweile zu den bedeutendsten Komponistinnen (nicht nur) des 20. Jahrhunderts, obwohl nur 25 Werke von ihr überliefert sind. Über ihre Biographie ist kaum mehr bekannt geworden, als dass sie 1937 bis 1947 bei Schostakowitsch in Leningrad studierte, der sie sehr schätzte und sogar aus ihren Werken in eigenen Kompositionen zitierte. Erst seit den 80er-Jahren lernte man ihre Musik auch im Westen kennen und war geradezu bestürzt von der radikal subjektiven, hermetischen, rätselhaften und doch auch zugleich bezwingenden Ausdruckswelt ihrer Musik, die weit über die Musik des späten Schostakowitsch hinausführt.
Sie gestaltet die Werke zumeist mit kurzen, oft von Pausen durchsetzten, mal schroffen, mal verhauchenden Tonkonfigurationen, die oftmals wiederholt und dabei nur leicht verändert werden, ohne dass die Musik improvisatorisch wirkte. Unwillkürlich stellt sich der Eindruck ein, dass es ihr keinesfalls um ein abwechslungsreiches musikalisches Gestalten geht, sondern vielmehr um ein verzweifeltes, gewissermaßen abgrundtief schwarzes Mitteilen, Ausdrücken und Bekennen, die sich eigenwilliger musikalischer Mittel lediglich bedienen. Strawinsky soll denn auch ihre Musik
1962 in Leningrad mit den Worten kommentiert haben: „Jetzt habe ich begriffen, was der ‚eiserne Vorhang‘ bedeutet.“
Im Grunde lässt sich solche Musik kaum im traditionellen Sinne „interpretieren“. Vielmehr muss sie in der Aufführungssituation gleichsam zu sprechen beginnen – und dieses musikalische Sprechen ist in diesen Einspielungen geradezu faszinierend verwirklicht. Das liegt an der Intensität, mit der die Musiker jeden Ton in Ausdruck verwandeln, so dass man fast kaum mehr das Gefühl hat, einer Musikdarbietung zu lauschen. Und doch wird zugleich spürbar, dass nur mit und durch Musik über solche Ausdruckskraft zu verfügen ist. Das ist ganz unerhört!

© Schubert, Giselher / www.fonoforum.de

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