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Hi-Res Riconoscimenti 4F de Télérama
Le lotte intestine e l’eroina nel braccio della sorella gemella hanno fatto un baffo alla rockettara più rilassata di sempre: Kim Deal. Sorta di Nirvana con le tette e dal grunge cazzuto, The Breeders infiammano il rock indipendente di inizio anni ’90 ricordando al pubblico che anche se nessuno le voleva, esisteva comunque una scena femminile. Implodendo nel 1993 dopo il disco dall’azzeccatissimo titolo Last Splash, il quartetto vedeva Kim tornarsene ai Pixies mentre Kelley iniziava la disintossicazione. Altri due album, Title TK nel 2002 e Mountain Battles nel 2008, mostrano che l’animale si muove ancora… Dopo un concerto nel 2013 che ha acceso la speranza di una reunion, le sorelle Deal, insieme alla bassista Josephine Wiggs e al batterista Jim MacPherson sono tornati in studio per registrare All Nerve. Groviglio di grunge risuscitato dai duri anni ’90, questo opus lampo (33 minuti) sventola un savoir-faire collaudato. Se la formula a base di chitarra-basso-batteria dirty e distorsioni vocali non provoca l’effetto Cannonball a cui devono la loro gloria, All Nerve reca tuttavia i segni dei dolorosi decenni che seguirono. Ne sono la prova le ballate distorte Space Woman, Dawn: Making An Effort, Blues At The Acropolis. Cupo e nervoso. © Charlotte Saintoin/Qobuz
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It only took the Breeders a little under six years to deliver the follow-up to Title TK, which is progress, considering that it was nearly a decade between that album and Last Splash, and especially since Kim Deal was occupied with the Pixies reunion for a couple of those years. Mountain Battles sounds like progress, too: while all Breeders albums have, in varying proportions, a mix of whip-smart pop songs, droning rockers, and experimental tangents, the blend of these sounds hasn't sounded this satisfying since the Pod days. Deal and crew aren't making a big pop push à la Last Splash, and they don't sound as defiant as they did on Title TK -- but, as on that album, Mountain Battles feels like the band are doing exactly what they want and not worrying too much about what anyone else thinks about it. "It's the Love," the song most like the Breeders' quintessential sweet-but-tart punk-pop, is actually a cover of fellow Dayton band the Tasties, and Kim's delivery is so cheeky that it almost feels like she's affectionately sending up that sound. "It's the Love" is placed next to the album's oddest song, which happens to be the title track and finale: full of murky keyboards and a melody that plays hide-and-seek, "Mountain Battles" sounds unfinished and unsettling. Yet there are a lot of other sounds between those extremes, including "Bang On"'s distorted drums and witty guitars, which prove that Deal is still as skilled at pop collages as she was during "Cannonball"'s heyday; "German Studies" and "Walk it Off" should also please Last Splash fans craving more of Deal's sassy pop. However, the flirty, slow-dance cover of "Regalame Esta Noche," which shows off the pure beauty of her voice; the percussive, call-and-response jam "Istanbul," and "Here No More," a country number so simple and effortless it feels like it could be a cover, make Mountain Battles eclectic and even a bit daring. Deal's willingness to let the album's songs take their own paths is even more daring; from "Overglazed"'s impressionistic rock, which opens Mountain Battles with stampeding drums and cascading vocals, to the wandering, surf-tinged ballad "Night of Joy," many tracks feel open-ended and sometimes downright elusive. But, even if "Spark" remains little more than a moody sketch and "We're Gonna Rise" moves as slowly as dust turning in a sunbeam, they add to Mountain Battles' ebb and flow, with each song playing off the other naturally. And, though the album covers a lot of territory -- 13 songs in 36 minutes! -- it doesn't feel scattered; scattered implies no purpose, but Mountain Battles' songs land, eventually, exactly where they need to. © Heather Phares /TiVo
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