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Sì sì, i tre Trii n. 15, 16 e 17 del 1790 furono originariamente concepiti per flauto traverso, pianoforte e violoncello, e non per oboe, pianoforte e fagotto qui presenti; ma sappiamo bene che all’epoca le opere destinate ai grandi appassionati – londinesi, nel caso specifico – potevano facilmente essere affidate a molti altri strumenti, melodici per l’uno, di basso per l’altro; e allora perché non questa deliziosa e pastorale combinazione? Quanto al Trio di Wilhelm Friedemann Bach, ha una genesi ancor più singolare. Scritto prima del 1740, è annotato su un insieme di fogli in cui compaiono saggi contrappuntistici di Johann Sebastian e del figlio; di penna di Wilhelm Friedemann troviamo una Sonata a due flauti traversi e pianoforte, qui trascritta per un oboe (la mano destra del pianoforte prende la parte del secondo flauto). Il fagotto segue la linea del basso. Il resto dell’album, ancora dedicato allo stesso figlio nonché al più celebre Carl Philipp Emanuel, riprende inoltre opere concepite per altre formazioni, ma qui abilmente ridistribuite per il trio formato dall’oboista Maurice Bourgue, dalla pianista Kimiko Imani e dal fagottista Sergio Azzolini, secondo il principio della trascrizione tanto diffuso in quel XVIII secolo. © SM/Qobuz
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