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Sì sì, i tre Trii n. 15, 16 e 17 del 1790 furono originariamente concepiti per flauto traverso, pianoforte e violoncello, e non per oboe, pianoforte e fagotto qui presenti; ma sappiamo bene che all’epoca le opere destinate ai grandi appassionati – londinesi, nel caso specifico – potevano facilmente essere affidate a molti altri strumenti, melodici per l’uno, di basso per l’altro; e allora perché non questa deliziosa e pastorale combinazione? Quanto al Trio di Wilhelm Friedemann Bach, ha una genesi ancor più singolare. Scritto prima del 1740, è annotato su un insieme di fogli in cui compaiono saggi contrappuntistici di Johann Sebastian e del figlio; di penna di Wilhelm Friedemann troviamo una Sonata a due flauti traversi e pianoforte, qui trascritta per un oboe (la mano destra del pianoforte prende la parte del secondo flauto). Il fagotto segue la linea del basso. Il resto dell’album, ancora dedicato allo stesso figlio nonché al più celebre Carl Philipp Emanuel, riprende inoltre opere concepite per altre formazioni, ma qui abilmente ridistribuite per il trio formato dall’oboista Maurice Bourgue, dalla pianista Kimiko Imani e dal fagottista Sergio Azzolini, secondo il principio della trascrizione tanto diffuso in quel XVIII secolo. © SM/Qobuz
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Classica - Uscito il 25 agosto 2017 | Sony Music Classical Local

Hi-Res Libretto
What a shame that Mozart’s other bassoon concertos (of which there supposedly were four others) vanished without a trace! Indeed they represent works of youth, albeit the youth of Mozart is equivalent to the maturity of many composers! Bassoonist Sergio Azzolini gives us his interpretation of this small masterpiece on an original bassoon built by Kaspar Tauber in 1790, an instrument on which all the difficulties imagined by Mozart take their full measure: not only did he require the lowest note, but also the highest accessible note, and added virtuosities, which probably stunned the bassoonist who played the score for the first time. The sound of this ancient and venerable instrument, finer and more “pinched” – and precise – than a German Fagott, closer to a French bassoon, creates a rather unusual listening and musical experience. Continuing the programme, the Bolzano String Academy decided to offer a very ample serenade by Michael Haydn, including a movement subtitled “Concertino per il fagotto”, while other movements put emphasis on the solo trumpet. It’s important to note that it is, for the most part, a formal reconstruction made by our musicians to offer a great serenade like it might have been played at the time: by inserting movements from various previous works. It’s with these types of works that we see how Mozart managed to draw from Haydn, the Great’s younger brother, much too discreet in view of his immense talent – a talent Mozart took advantage of, deliberately or not, in his own creations. © SM/Qobuz
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