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Nel pronunciare il nome di Carter Burwell, si pensa innanzitutto all’universo tragicomico dei film dei fratelli Coen, di cui il compositore newyorchese ha realizzato la maggior parte delle colonne sonore. Ma spesso ci si dimentica che egli collabora assiduamente anche con altri registi. Ad esempio con l’americano Todd Haynes, per il quale Burwell ha firmato la colonna sonora di Velvet Goldmine, quella del telefilm Mildred Pierce Carol e quest’anno di Wonderstruck, film tratto dal romanzo illustrato per bambini di Brian Selznick, in cui è narrata la storia di due bambini sordi (Ben e Rose) che vivono a 50 anni di distanza l’uno dall’altro e che si recano a New York, ognuno in cerca del proprio genitore scomparso. La connessione tra i due giovani protagonisti e quindi tra le due epoche avverrà al Museo di Storia Naturale. Nel 2013, Ave, Cesare! dei fratelli Coen comportava più film nel film, anche molto diversi tra loro (peplum, film noir, commedia musicale…) e la sfida di Carter Burwell fu di unificare musicalmente quei generi diversi, componendo soprattutto delle melodie comuni. Stessa sfida o quasi per Wonderstruck, poiché Burwell deve fare i conti con due epoche differenti (il 1927 e il 1977) e, come nel film dei fratelli Coen, tenta qui di stabilire un’unità musicale concentrandosi sui personaggi e sul loro mondo interiore: Rose è impersonata da un motivo lirico dominato da strumenti acustici (Little Girl, Big City); Ben, invece, non è associato a nessuna melodia in particolare e la musica esprime più che altro il suo disorientamento dovuto alla perdita dell’udito (Coming To Ground). Finché non avviene una convergenza musicale nel suddetto museo, in mezzo ai diorami. Questo momento vede l’uso di strumenti a percussione (glockenspiel, marimbe, woodblock), i quali, emettendo delle vibrazioni, possono essere percepiti anche dai non udenti. Inoltre, simili strumenti sono spesso associati all’universo dell’infanzia – e peraltro alla base di un metodo di insegnamento musicale sviluppato da Carl Orff. Tra i brani più interessanti dal punto di vista percussionistico, citiamo il misterioso Ben Robbed, l’onirico Dioramas e il sorridente Home With Walter. Il tema principale del film (Silent Whispers) rispecchia invece lo stile tutto particolare di Carter Burwell, in quel misto di calore e di tristezza, con archi ampi e fiati malinconici accompagnati da discreti arpeggi di arpe. E a proposito di discrezione e di neutralità (una delle caratteristiche fondamentali dello stile di Burwell), occorre infine citare il passaggio in cui Ben risolve il mistero che lo assilla: la scena è intensa, ma la musica gioca la carta del ritegno (Ben?) grazie al delicato uso di un allofono, una percussione in alluminio appartenente alla classe delle campane. © NM/Qobuz
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