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La violoncellista Sol Gabetta e il suo pianista “quasi preferito”, Bertrand Chamayou, si dedicano all’ahimè troppo raro repertorio di Schumann per violoncello e pianoforte. Inoltre, nessuno di questi pezzi è in principio destinato al violoncello, sebbene le partiture originali lo propongano come strumento possibile al posto del clarinetto per i Pezzi fantastici, del corno nell’Adagio ed Allegro. Solo nei Cinque pezzi in tono popolare Schumann penserà al violoncello sin dall’inizio! Chamayou suona qui un fortepiano viennese Streicher, risalente al 1847, quindi più o meno al periodo di composizione di queste tre opere, con uno scarto di tre o quattro anni. Quanto al Concerto per violoncello, è accompagnato dall’Orchestra da Camera di Basilea, che suona anch’essa strumenti d’epoca romantici, per una sonorità più ovattata ed allo stesso tempo incisiva per gli attacchi, e anche molto più legnosa, agli antipodi rispetto all’offerta di tante orchestre moderne dall’effettivo d’archi troppo gonfio. © SM/Qobuz
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Poeta e medico affascinato dall’occultismo, dal sonnambulismo e dal magnetismo, Justinus Kerner ha ispirato il giovane Schumann che mette in musica i versi di questo singolare poeta già a diciassette anni. Ci ritornerà nel 1840 con un ciclo strano, «capolavoro di derelizione» (secondo Brigitte François-Sappey) che scrive per esorcizzare la sua malattia mentale: è attraverso questa suite di dodici poesie (Zwölf Geidchte Op. 35, più noto con il titolo di Kerner-Lieder») che Schumann proietta il proprio destino interrogandosi e cercando di capire il perché della tristezza che invade spesso la sua anima nonostante sia giovane e innamorato.Questo male di vivere ha prodotto una successione di capolavori di cui ammiriamo sempre l’ampia portata musicale filosofica. Il Liederkreis Op. 24 risale a quello stesso anno 1840 sorprendentemente prolifico durante il quale Schumann compone come un indemoniato; è il suo primo ciclo di lieder che canta, con poesie di Heinrich Heine, l’amore con i suoi inevitabili corollari: l’attesa, la speranza, la disillusione e gli addii. Frutto di lunghi anni di collaborazioni tra Matthias Goerne e Leif Ove Andsnes, questo album, registrato a Berlino nel 2018, farà certamente storia nell’ambito nell’interpretazione schumaniana. Con la maturità, la voce del baritono tedesco si è incupita al punto da dare una profondità unica nei momenti di incertezza e desolazione, un’espressione consolidata dalla forza e dall’intensità dell’esecuzione del pianista norvegese. © François Hudry/Qobuz
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