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Marin Marais, «Suonatore di viola da gamba della Camera del Re» e compositore talentuoso, è autore di un’opera ricca e piena di contrasti, che fa da trait d’union, nella storia della scuola francese di viola da gamba, fra la generazione dei pionieri (in testa ai quali Saint-Colombe) e quella degli ultimi gambisti francesi (come Forqueray o Caix d’Hervelois). La presente selezione offre una panoramica dell’arte di Marais – noto ai suoi tempi per tecnica e brillantezza estreme – attraverso i suoi due ultimi Livres de viole (Libri per viola da gamba), rispettivamente pubblicati nel 1717 e nel 1725. È in questo periodo, certo particolarmente fecondo dal punto di vista artistico, ma instabile e soggetto a tribolazioni politiche, economiche e sociali di ogni tipo, che Marais pubblica le sue ultime due opere. L’album riunisce un gran numero di componimenti di un’originalità folle, in particolare quelli della Suite d’un goût étranger (Suite di gusto straniero), vero viaggio iniziatico nell’universo delle tonalità. La viola da gamba, infatti, risponde in maniera molto diversa ai vari toni della scala, ed ogni tonalità riveste un senso particolare nella retorica musicale: la Paraza in re minore suona opulenta e piena, il Badinage in fa diesis minore suona fragile e incerto. Si nota anche un pezzo raro e stupefacente, Le Tact, nel quale il compositore esige una curiosa sorta di pizzicato della mano sinistra, senza aiuto dalla destra (cosa che egli chiama «il tatto», antenato di tecniche assai moderne). È qui che Marais mostra un genio particolare, perché ama quelle zone sensibili e vulnerabili dello strumento, che esplora ricavandone istanti di grande poesia. Fondata dal tiorbista/chitarrista Benjamin Perrot e dalla gambista Florence Bolton, La Rêveuse (che adotta il nome dell’ultimo pezzo di quest’album, La sognatrice) è un ensemble specializzato nel patrimonio artistico del XVII e XVIII secolo, periodo rigoglioso di esperienze ed invenzioni artistiche di ogni genere. © SM/Qobuz 
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