Anatol Vieru, Vol. 2

Chronique

« Regardée comme un mode, toute série dodécaphonique est stérile ; sa réunion avec n’importe laquelle de ses transpositions produira toujours le même mode de 12 sons ; l’intersection (le nombre de notes communes) est elle aussi 12. Tout autre mode avec moins d’éléments a des possibilités plus riches. Sa transposition amènera presque toujours des sons nouveaux aussi. La réunion de deux tonalités produira un nombre variable d’éléments ; leur intersection est elle aussi variable, en fonction de l’intervalle auquel s’opère la transposition. Cette variété résultant des opérations modales représente un réservoir de possibilités expressives dont la technique sérielle se prive. (Quand Webern travaille avec des tronçons de série, sa technique devient modale ; leur complémentarité, les réunions et les intersections des différents tronçons fonctionnent sous un régime modal. » Ainsi s’exprimait le compositeur Anatol Vieru dans L’Autre musique, l’un de ses manifestes de composition musicale. On comprendra surtout que Vieru, bien qu’exact contemporain de toute l’avant-garde du XXe siècle, en a refusé la dictature du tout-sériel, préférant développer son propre système. Qu’il n’en soit pas moins complexe ne change rien au fait qu’il cherche, avant tout, une forme de beauté, tandis que l’éventuelle complexité (mathématique, logique etc.) n’est pour le compositeur qu’un outil personnel, un cahier des charges presque secret, et surtout pas une fin en soi. Il en résulte des ouvrages très intrigants, puissants, qui sont ici rassemblés dans des enregistrements historiques de grande qualité sonore. Ecran fut enregistré lors de la création mondiale à Royan en 1971 sous la direction de Bruno Maderna, le Concerto pour violoncelle sous la direction de Zubin Mehta en 1964, Clepsydre I par Ernest Bour lors de la création mondiale en 1969… On remarquera aussi en particulier Jeux de 1963, une superbe partition dans laquelle Vieru démontre son talent de grand enfant – donc parfaitement sérieux dans l’amusement –, tandis que Clepsydre I égrène à la fois le temps et d’intrigants chants d’oiseaux, et que la Symphonie Ode au silence semble trouver une véritable contrepartie sonore au silence. Vieru, un compositeur du XXe siècle à remettre à l’honneur de toute urgence, maintenant que l’avant-garde a avoué que sa révolution est définitivement passée. © SM/Qobuz