Strauss, R.: Elektra (Live At Philharmonie, Berlin / 2014)

Christian Thielemann

Erschienen am 01.01.14 bei Deutsche Grammophon (DG)
Künstler: Evelyn Herlitzius Anne Schwanewilms Waltraud Meier René Pape Staatskapelle Dresden Christian Thielemann
Genre: Klassik

Digitales Booklet

Verfügbar in

24-Bit/96 kHz Stereo

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Für den eruptiven Racheschrei seiner Oper „Elektra“ bemühte Richard Strauss ein Riesenorchester, bei dem sich in einem normalen Orchestergraben fast zehn Dutzend Musiker gegenseitig auf die Füße treten. Allerdings schien der Komponist dabei auch ein schlechtes Gewissen gehabt zu haben; überliefert ist seine Bemerkung auf einer „Elektra“-Probe: „Meine Herren, spielen Sie am Abend recht leise – es ist ohnehin so laut komponiert.“ Freilich wird oft übersehen, dass Strauss eine Vielzahl von Piani in die Partitur schrieb – bloß hört man diese in den meisten Aufführungen kaum, weil sich die Dirigenten eher an einer klanggewaltigen Hysterie-Gestik berauschen. Innigen Dank an Christian Thielemann, dass er dieser Versuchung in dieser Live-Aufnahme aus Dresden meist nur dort nachgibt, wo dies dramaturgisch auch gefordert ist – dort freilich mit Nachdruck. Ansonsten sagt er sich von Überwältigungsposen weitgehend los. Er hört sorgfältig hin, noch entschiedener als in seiner in dieser Hinsicht bereits exemplarischen (und auf DVD nachprüfbaren) Interpretation des Werks vor ein paar Jahren in Baden-Baden mit den Münchner Philharmonikern. Selten nimmt man so viele Details wahr wie hier: die an Debussy gemahnende Klangfarbenregie, die feinste Seelenschwingungen hörbar macht. Es dominiert ein in der Dynamik genau gestaffelter, in den Schichtungen deutlich determinierter Klang. Und die Dresdner Wunderharfe weiß, was sie dem Genius Loci auch 105 Jahre nach der Uraufführung des Werks schuldig ist; sie spielt ihre hohe Strauss-Kompetenz entschieden aus.
Von Thielemanns differenzierter Exegese profitieren natürlich die Sänger. Hinsichtlich von Stimmschönheit und Gesangstechnik haben sich die Geschmäcker bei Evelyn Herlitzius immer geschieden, doch mit der Elektra scheint sie, wie es in einer Rezension der Dresdner Aufführung hieß, die „Rolle ihres Lebens“ gefunden zu haben. Die für sie so typischen Eigenschaften, die Bereitschaft zur Entäußerung, das unbedingte Aufgehen in der Rolle nehmen auch hier für sie ein, selbst wenn auf der Hörbühne ihr schonungsloser körperlicher Einsatz nicht adäquat zur Wirkung kommen kann. Freilich singt sie grosso modo mit Staudruck, was ihre Stimme in den lyrischen Passagen, etwa dem Moment des Wiedererkennens ihres Bruders, etwas hohl und farbarm klingen lässt.
Hinsichtlich der Linienführung ist die Chrysothemis der Anne Schwanewilms der Schwester überlegen, doch wirkt die Sängerin im Ausdruck hier recht distanziert und gezügelt. Waltraud Meier als Klytämnestra zeigt erneut, welch differenzierte Darstellerin sie ist. Fernab der üblichen plakativen Klischees liefert sie in genauester Textauslotung die kluge, psychologisch genaue Studie einer an ihrer Schuld zerbrechenden Frau. René Pape ist ein volltönender, viriler Orest, dem man freilich gerne ein bisschen mehr Gebrochenheit abnehmen würde. Frank van Aken erfüllt seine Aufgabe als ahnungsloses Horror-Opfer Aegisth durchaus überzeugend.
In seiner Exegese der „Elektra“ vermag Christian Thielemann zudem das gewisse Augenzwinkern einzubringen, von dem er einmal in einem Interview sprach. Mit dieser Lesart erreicht er auch eine Distanz zum Geschehen, die Strauss durchaus adäquat ist. Denn mit seinen Helden und Heldinnen, ob Salome, ob Elektra in der Oper, ob Till Eulenspiegel, ob Don Quixote in den imaginären Szenen der sinfonischen Dichtung, bricht der jüngere Richard Strauss das romantische Heldenbild nachdrücklich auf, charakterisiert die Figuren durch Täuschung, Verzeichnung, Selbstbetrug; schafft also Charaktere, die auch in einem Kuckucksnest ihr Heim finden mögen. Was in Thielemanns Intepretation durchaus mitschwingt.

© Persché, Gerhard / www.fonoforum.de

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Strauss, R.: Elektra (Live At Philharmonie, Berlin / 2014)

Evelyn Herlitzius

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