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Dass jeder Komponist seine eigene Klangwelt besitzt, dürfte eine Binsenweisheit sein; jedoch wird einem diese Tatsache selten so deutlich vor Augen geführt wie durch diese CD. Tatjana Masurenko macht hier nämlich die stilistischen und spieltechnischen Unterschiede zwischen der Musik des Romantikers Schumann und der des Zwölftöners Krenek geradezu zum Programm. Zudem erklingen zwei Klaviere von verschiedenster Art: Schumann wird auf einem warm timbrierten Blüthner-Flügel von 1876, Krenek auf einem modernen, schärfer intonierten Steinway gespielt. Zwar spielt Masurenko durchgehend die gleiche Bratsche, benutzt aber zwei unterschiedliche, den klanglichen Voraussetzungen des jeweiligen Stils angepasste Bögen.
So viel zum Werkzeug. Von größerer Bedeutung sind die unterschiedlichen Spielarten, mit denen Masurenko und ihre beiden Pianisten die Musik beider Komponisten angehen. Wer historische Aufnahmen kennt, wird die Merkmale romantisierender Aufführungspraxis in den Schumann-Aufnahmen wiedererkennen: arpeggierte Akkorde im Klavier, prominentes Portamento in der Bratsche, außergewöhnlich flexible Agogik in der Gestaltung der Phrasen, wobei die ineinander verflochtenen Stimmen von Bratsche und Klavier von beiden Interpreten in komplettem Einklang phrasiert werden. Zwar ist die Musik von Krenek trotz Zwölftönigkeit nicht weniger „romantisch“, aber ihr Klangbild ist von Hause aus nüchterner. Entsprechend fällt die Tongebung beider Instrumente direkter aus, und die strukturellen Merkmale treten deutlich hervor. Zugegebenermaßen fand ich die stete Abwechslung zwischen zwei derart unterschiedlichen Klangkonzeptionen zunächst verwirrend, aber dafür gibt es ja eine Fernbedienung, um die Reihenfolge der Stücke anzupassen: Da kann man sich leicht ein reines Krenek-Konzert gönnen oder einem Hauskonzert bei Schumanns beiwohnen.
© Solare, Carlos Maria / www.fonoforum.de
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Tatjana Masurenko, Performer, Soloist - Jens Elvekjaer, Performer, Soloist - Ernst Krenek, Composer
2016 MBM Mielke Bergfeld Musikproduktion oHG 2016 MBM Mielke Bergfeld Musikproduktion oHG, Bayrischer Rundfunk Klassik
Tatjana Masurenko, Performer, Soloist - Gilad Katznelson, Performer, Soloist - Robert Schumann, Composer
2016 MBM Mielke Bergfeld Musikproduktion oHG 2016 MBM Mielke Bergfeld Musikproduktion oHG
Tatjana Masurenko, Performer, Soloist - Gilad Katznelson, Performer, Soloist - Robert Schumann, Composer
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Tatjana Masurenko, Performer, Soloist - Gilad Katznelson, Performer, Soloist - Robert Schumann, Composer
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Tatjana Masurenko, Performer, Soloist - Ernst Krenek, Composer
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Tatjana Masurenko, Performer, Soloist - Gilad Katznelson, Performer, Soloist - Robert Schumann, Composer
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Tatjana Masurenko, Performer, Soloist - Jens Elvekjaer, Performer, Soloist - Ernst Krenek, Composer
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Tatjana Masurenko, Performer, Soloist - Gilad Katznelson, Performer, Soloist - Robert Schumann, Composer
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2016 MBM Mielke Bergfeld Musikproduktion oHG 2016 MBM Mielke Bergfeld Musikproduktion oHG
Tatjana Masurenko, Performer, Soloist - Gilad Katznelson, Performer, Soloist - Robert Schumann, Composer
2016 MBM Mielke Bergfeld Musikproduktion oHG 2016 MBM Mielke Bergfeld Musikproduktion oHG
Albumbeschreibung
Dass jeder Komponist seine eigene Klangwelt besitzt, dürfte eine Binsenweisheit sein; jedoch wird einem diese Tatsache selten so deutlich vor Augen geführt wie durch diese CD. Tatjana Masurenko macht hier nämlich die stilistischen und spieltechnischen Unterschiede zwischen der Musik des Romantikers Schumann und der des Zwölftöners Krenek geradezu zum Programm. Zudem erklingen zwei Klaviere von verschiedenster Art: Schumann wird auf einem warm timbrierten Blüthner-Flügel von 1876, Krenek auf einem modernen, schärfer intonierten Steinway gespielt. Zwar spielt Masurenko durchgehend die gleiche Bratsche, benutzt aber zwei unterschiedliche, den klanglichen Voraussetzungen des jeweiligen Stils angepasste Bögen.
So viel zum Werkzeug. Von größerer Bedeutung sind die unterschiedlichen Spielarten, mit denen Masurenko und ihre beiden Pianisten die Musik beider Komponisten angehen. Wer historische Aufnahmen kennt, wird die Merkmale romantisierender Aufführungspraxis in den Schumann-Aufnahmen wiedererkennen: arpeggierte Akkorde im Klavier, prominentes Portamento in der Bratsche, außergewöhnlich flexible Agogik in der Gestaltung der Phrasen, wobei die ineinander verflochtenen Stimmen von Bratsche und Klavier von beiden Interpreten in komplettem Einklang phrasiert werden. Zwar ist die Musik von Krenek trotz Zwölftönigkeit nicht weniger „romantisch“, aber ihr Klangbild ist von Hause aus nüchterner. Entsprechend fällt die Tongebung beider Instrumente direkter aus, und die strukturellen Merkmale treten deutlich hervor. Zugegebenermaßen fand ich die stete Abwechslung zwischen zwei derart unterschiedlichen Klangkonzeptionen zunächst verwirrend, aber dafür gibt es ja eine Fernbedienung, um die Reihenfolge der Stücke anzupassen: Da kann man sich leicht ein reines Krenek-Konzert gönnen oder einem Hauskonzert bei Schumanns beiwohnen.
© Solare, Carlos Maria / www.fonoforum.de
Informationen zu dem Album
- 1 Disc(s) - 22 Track(s)
- Gesamte Laufzeit: 01:01:33
- Künstler: Gilad Katznelson Tatjana Masurenko Jens Elvekjaer
- Komponist: Various Composers
- Label: CovielloClassics
- Genre: Klassik
-
16-Bit CD Quality 44.1 kHz - Stereo
2016 MBM Mielke Bergfeld Musikproduktion oHG 2016 MBM Mielke Bergfeld Musikproduktion oHG, Bayrischer Rundfunk
Auszeichnungen:
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