Blondshell

Albumbeschreibung

Als Blondshell gelingt es Sabrina Teitelbaum den Zeitgeist zu reflektieren, indem sie mit der Vergangenheit Kontakt aufnimmt. Ihr Debüt klingt absolut modern, enthält aber auch die gleiche Wut, die Frauen wie Courtney Love, Liz Phair und Fiona Apple angefeuert hat. Zu wilden, kratzigen Gitarrensounds, die schließlich in den reinsten Grunge münden, erzählt sie, wie sie als Kind „Veronica Mars“ gesehen hat, und dass sie heute feststellen muss, wie sehr die Popkultur sie auf falsche Weise beeinflusst hat: "Logan's a dick/ I'm learning that's hot" ("Logan ist ein Arschloch/ Ich lerne, dass das heiß ist.") Nach Teitelbaum, die mitten in Manhattan aufgewachsen ist, handelt der Song davon, wie sehr sie sich wünschte, sie wäre mehr geschützt worden: "vor Film und Fernsehen, vor New York City, vor übertriebenen Texten, etc... (zum Beispiel mit der Idee aufzuwachsen, dass, Männer heiß seien, wenn sich wie Arschlöcher benehmen)." Dasselbe Thema greift sie auch in Joiner auf, das hübsch und frei wie eine Wolke daherschwebt: "Think you watched way too much HBO growing up/ Now you got one arm cut/ And when you eat you throw up" (Ich glaube, du hast zu viel HBO angeschaut, als du klein warst/ Jetzt hast du Schnitte am Arm/ Und wenn du isst, musst du dich übergeben“) singt sie und unterstreicht die letzte Zeile mit übertriebenem Würgen. In einer Zeit, in der sich Erwachsene Sorgen über den Einfluss von TikTok und anderen sozialen Medien auf ihre Kinder machen, wirkt das ironisch: das Monster war die ganze Zeit schon im Haus. Teitelbaum zeigt in Kiss City, wie all diese Fernseh- und Film-Romanzen sie verwirrt haben. Es beginnt als Pop-Ballade und endet in einem gewaltigen Wutausbruch. Teitelbaum sagte dazu: "Ich hatte das Gefühl, dass alle nur Belangloses wollten, aber ich will nichts Belangloses. Stimmt vielleicht etwas nicht mit mir? Deshalb beginnt der Song auch so ruhig, weil ich mich fragte: Sollte ich mich für diese Gefühle schämen? Ist das irgendwie peinlich? Aber am Ende dachte ich: "Scheiß drauf. So fühle ich eben, und ich werde es herausschreien". Und wenn sie brutal ehrlich singt "I think my kink is when you tell me that you think I'm pretty" ("Ich glaube, ich stehe darauf, wenn du mir sagst, dass du mich hübsch findest"), erinnert das unweigerlich an die Anfänge von Phair. In Olympus, wo es um eine toxische Liebesbeziehung geht, der sie nicht widerstehen kann, obwohl sie weiß, dass sie ihr nicht gut tut, finden wir Anklänge an die frühe Apple. Wie Phair leitet auch Teitelbaum aus unschönen oder banalen Ereignissen reiche Metaphern ab. In Sepsis, das sich von einer trägen Mid-Tempo-Nummer zu einer großen Rock-Power-Ballade entwickelt – ein unkontrollierter Schrei durchschneidet wilde, hämmernde Gitarren- und Schlagzeugklänge –, kehrt sie zu einer gescheiterten Beziehung zurück und vergleicht ihr Liebesleben mit einer schleichenden Infektion, die schnell tödlich werden kann. Und "Salad" mit seinem düsteren Rhythmus und harten Gitarrenklängen (wie in der Celebrity-Skin-Ära von Hole) lebt in reinster Gen-Z-Manier Rachefantasien aus: "Put some poison in his salad" ("Gib etwas Gift in seinen Salat"), singt Teitelbaum. "Look what you did/ You make a killer of a Jewish girl" ("Schau, was du getan hast/ Du hast aus einem jüdischen Mädchen eine Mörderin gemacht"). Ein großes neues Talent, das den Hype verdient. © Shelly Ridenour/Qobuz