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23 Jahre nach seiner ersten Einspielung wendet Gunar Letzbor sich den „Rosenkranzsonaten“ erneut auf CD zu. Erwartungsgemäß ist nun vieles in technischer und musikalischer Hinsicht noch sicherer und geradezu selbstverständlich, und Letzbor scheint sich in seine ausgesprochen mystische Lesart noch tiefer zu versenken. In seinem wiederum sehr lesenswerten Einführungstext erläutert er das ansatzweise, wenngleich er, was die religiöse Dimension dieser Musik betrifft, nicht über Phrasen hinauskommt. Dass er aber den Eindruck erweckt, mit der farbenprächtigen Continuobesetzung seinerzeit die Büchse der Pandora geöffnet und andere zur Nachahmung angeregt zu haben, darf nicht unwidersprochen im Raum stehenbleiben, denn das haben lange vor ihm schon Eduard Melkus (1967) und John Holloway (1989) getan.
Letzbor gibt hier wichtige Denkanstöße, zum Beispiel, dass die vielfältige Skordatur der „Rosenkranzsonaten“ nur dann ihre volle Wirkung entfaltet, wenn man sich auf eine einzige Geige und auf das immer gleiche Saitenmaterial beschränkt. Und tatsächlich ist sein Spiel mit Klangfarben in seiner Neueinspielung noch facettenreicher als 1996, wenngleich er in seiner bewusst brutalen und hässlichen Darstellung der schmerzhaften Mysterien (Nr. 6-10) nun deutlich übers Ziel hinausschießt. Auch die Zerfaserung der abschließenden Passacaglia, die schon in der Rezension der ersten Aufnahme moniert wurde (vgl. FF 1/1998), ist nun ins Extrem gezogen, und zwar so weit, dass der Solist am Ende eine Pause von 68 Sekunden einlegt, um dann den Schlussakkord zu wiederholen. Andererseits hinterlassen die Ernsthaftigkeit seiner Interpretation und die Ehrlichkeit seines Ringens wieder einen ungemein tiefen Eindruck.
© Hengelbrock, Matthias / www.fonoforum.de
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Rosenkranzsonate No. 1 in D Minor, C 90 "The Annunciation" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
Ars Antiqua Austria, Ensemble - Heinrich Ignaz Franz Biber , Composer - Gunar Letzbor, Artist, MainArtist
(C) 2020 Pan Classics (P) 2020 Pan Classics
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Rosenkranzsonate No. 2 in A Major, C 91 "Mary's Visit to Elizabeth" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
Ars Antiqua Austria, Ensemble - Heinrich Ignaz Franz Biber , Composer - Gunar Letzbor, Artist, MainArtist
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Rosenkranzsonate No. 3 in B Minor, C 92 "The Nativity" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
Ars Antiqua Austria, Ensemble - Heinrich Ignaz Franz Biber , Composer - Gunar Letzbor, Artist, MainArtist
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Rosenkranzsonate No. 4 in D Minor, C 93 "The Presentation" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
Ars Antiqua Austria, Ensemble - Heinrich Ignaz Franz Biber , Composer - Gunar Letzbor, Artist, MainArtist
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Rosenkranzsonate No. 5 in A Major, C 94 "Child Jesus in the Temple" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
Ars Antiqua Austria, Ensemble - Heinrich Ignaz Franz Biber , Composer - Gunar Letzbor, Artist, MainArtist
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Rosenkranzsonate No. 6 in C Minor, C 95 "The Agony in the Garden" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
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Rosenkranzsonate No. 7 in F Major, C 96 "The Scourging of Jesus" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
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Rosenkranzsonate No. 8 in B-Flat Major, C 97 "The Crown of Thorns" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
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Rosenkranzsonate No. 9 in A Minor, C 98 "Carrying the Cross" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
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Rosenkranzsonate No. 10 in G Minor, C 99 "The Crucifixion" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
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DISC 2
Rosenkranzsonate No. 11 in G Major, C 100 "The Resurrection" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
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Rosenkranzsonate No. 12 in C Major, C 101 "The Ascension" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
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Rosenkranzsonate No. 13 in D Minor, C 102 "The Holy Ghost" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
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Rosenkranzsonate No. 14 in D Major, C 103 "The Assumption of Mary" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
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Rosenkranzsonate No. 15 in C Major, C 104 "Crowning of the Virgin Mary" (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
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Passacaglia in G Minor, C 105 “The Guardian Angel” (Heinrich Ignaz Franz von Biber)
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Albumbeschreibung
23 Jahre nach seiner ersten Einspielung wendet Gunar Letzbor sich den „Rosenkranzsonaten“ erneut auf CD zu. Erwartungsgemäß ist nun vieles in technischer und musikalischer Hinsicht noch sicherer und geradezu selbstverständlich, und Letzbor scheint sich in seine ausgesprochen mystische Lesart noch tiefer zu versenken. In seinem wiederum sehr lesenswerten Einführungstext erläutert er das ansatzweise, wenngleich er, was die religiöse Dimension dieser Musik betrifft, nicht über Phrasen hinauskommt. Dass er aber den Eindruck erweckt, mit der farbenprächtigen Continuobesetzung seinerzeit die Büchse der Pandora geöffnet und andere zur Nachahmung angeregt zu haben, darf nicht unwidersprochen im Raum stehenbleiben, denn das haben lange vor ihm schon Eduard Melkus (1967) und John Holloway (1989) getan.
Letzbor gibt hier wichtige Denkanstöße, zum Beispiel, dass die vielfältige Skordatur der „Rosenkranzsonaten“ nur dann ihre volle Wirkung entfaltet, wenn man sich auf eine einzige Geige und auf das immer gleiche Saitenmaterial beschränkt. Und tatsächlich ist sein Spiel mit Klangfarben in seiner Neueinspielung noch facettenreicher als 1996, wenngleich er in seiner bewusst brutalen und hässlichen Darstellung der schmerzhaften Mysterien (Nr. 6-10) nun deutlich übers Ziel hinausschießt. Auch die Zerfaserung der abschließenden Passacaglia, die schon in der Rezension der ersten Aufnahme moniert wurde (vgl. FF 1/1998), ist nun ins Extrem gezogen, und zwar so weit, dass der Solist am Ende eine Pause von 68 Sekunden einlegt, um dann den Schlussakkord zu wiederholen. Andererseits hinterlassen die Ernsthaftigkeit seiner Interpretation und die Ehrlichkeit seines Ringens wieder einen ungemein tiefen Eindruck.
© Hengelbrock, Matthias / www.fonoforum.de
Informationen zu dem Album
- 2 Disc(s) - 44 Track(s)
- Gesamte Laufzeit: 02:22:13
- 1 digitales Booklet
- Künstler: Gunar Letzbor Ars Antiqua Austria
- Komponist: Heinrich Ignaz Franz von Biber
- Label: Pan Classics
- Genre: Klassik Kammermusik
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