Les albums

5121 albums triés par Date: du plus récent au moins récent et filtrés par Musique symphonique
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Musique symphonique - Paru le 5 mai 2015 | San Francisco Symphony

Hi-Res Livret
Pour célébrer le 175e anniversaire de la naissance de Tchaikovsky, l’Orchestre de San Francisco et son chef Michael Tilson Thomas publient un tout nouvel enregistrement de la cinquième symphonie, avec en complément de programme la fantaisie-ouverture Romeo et Juliette. Un événement discographique qui précède un événement tout court, puisque l’orchestre sera en tournée à travers l’Europe avec entre autres, dans leurs valises, ces mêmes œuvres. Précisons qu’il s’agit ici d’un enregistrement réalisé en concert, ou plutôt « en concertS » puisque les techniciens font usage des meilleurs mouvements captés pendant les deux ou trois concerts de septembre 2014 au cours desquels ont été donnés les pièces – du direct amélioré, donc, mais en aucun cas n’a-t-on ici à faire à ces montages rapiécés ; il s’agit surtout de pouvoir supprimer tel toussotement intempestif, tel couac involontaire ou autres petites scories. Vous aurez bien là le geste du concert public, dans toute sa fougue san-franciscaine. © SM/Qobuz
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Ballets - Paru le 5 mai 2015 | Timpani

Livret Distinctions Diapason d'or
C’est en 1934 que fut commandé à Ibert une partition chorégraphique sur le thème de Don Quichotte, Le Chevalier errant ; il s’agirait d’un grand spectacle alliant narration, ballet, chant, d’une durée de trois quarts d’heure, création prévue par Ida Rubinstein en 36. Le projet ne vit finalement le jour qu’après la guerre, en 1950, à l’Opéra de Paris avec Lifar ; peu après Ibert en tira une suite d’orchestre sans chœur ni solistes ni narrateurs, ici offerte par l’Orchestre National de Lorraine. Dès 1945, Roland Petit avait commandé à Ibert un grand ballet mettant en scène les frasques conjugales de Jupiter : ce serait Les Amours de Jupiter, un ample ouvrage présenté musicalement sous forme de quasi-concerto pour orchestre, tant chaque pupitre est sollicité l’un après l’autre. Ibert s’amuse à traverser l’Europe thématique – Italie, Espagne, Grèce… – , avec une incursion outre-Atlantique pour emprunter quelques accents au jazz et au blues de l’époque. Quel dommage que ces deux somptueux chefs-d’œuvre n’apparaissent pas plus souvent au répertoire des autres grands orchestres français ! Mille mercis donc à Jacques Mercier d’avoir remis ces partitions à l’honneur. © SM/Qobuz
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Musique symphonique - Paru le 5 mai 2015 | San Francisco Symphony

Hi-Res Livret
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Musique symphonique - Paru le 5 mai 2015 | eOne Music

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Musique symphonique - Paru le 4 mai 2015 | LSO Live

Hi-Res
Enregistré en concert voici peu, ce beau programme rassemble à nouveau John Eliot Gardiner et le London Symphony Orchestra dans leur exploration du monde de Mendelssohn, le plus anglais des compositeurs allemands – avec Haendel, s’entend. La Symphonie n°5 de Mendelssohn « Réformation » date de 1830, et n’est donc pas vraiment la « cinquième » puisque la deuxième « Lobgesang », l’Ecossaise et l’Italienne toutes trois sont postérieures. En vérité la « Réformation » ne fut donnée pour la première fois que trois ans après son achèvement – qui devait pourtant coïncider avec le tricentenaire de la Confession d’Augsburg, un événement fondateur de la doctrine protestante, mais la symphonie ne fut pas prête à temps. Le numéro « 5 » est tout simplement l’ordre d’édition, puisque l’ouvrage ne fut publié qu’en 1868. Dès 1838, Mendelssohn avait estimé que cette symphonie n’était qu’une pièce de jeunesse, ce en quoi nous nous permettons de n’être pas d’accord. Oui, l’ampleur de l’ouvrage est peut-être encore le résultat d’un enthousiasme de jeunesse, mais la qualité du contenu témoigne d’une immense maîtrise de son sujet. Gardiner complète avec l’ouverture de Ruy Blas et celle de Mer calme et heureux voyage, témoignant de l’intérêt que portait le jeune compositeur à la littérature contemporaine : Goethe et Victor Hugo. © SM/Qobuz
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Musique symphonique - Paru le 4 mai 2015 | Mariinsky

Hi-Res Distinctions Choc de Classica
" Dans la Neuvième Symphonie, il est possible de comparer Gergiev à lui-même : Philips a publié un premier enregistrement de 2002. La nouvelle version l'emporte largement en termes de clarté, d'expression, d'esprit, de style, et rejoint Kondrachine, Jansons et Bernstein en tête de la discographie. En complément, on trouve le très sombre Concerto pour violon, Op.77. Les climats développés dans cet immense chef-d'œuvre sont d'une diversité et d'une ferveur sans égal." (Classica, mai 2015)
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Musique symphonique - Paru le 29 avril 2015 | Ivory Classics

Livret Distinctions Diapason d'or
Paderewski : Thème & Var. op.16 n°3 - Concerto pour piano op.17 & Fantaisie Polonaise op.19 - Scharwenka : Concerto pour piano n°1 op.32 & Danse Polonaise n°1 op.3 / Earl Wild, piano
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Symphonies - Paru le 28 avril 2015 | Ars Produktion

Livret
En plus d’être une salle, une défunte fabrique de pianos et une laide tour dans le nord de Paris, Pleyel fut également un compositeur de grand talent, hélas tombé dans l’ombre de certains de ses illustres contemporains tels que Mozart – né pratiquement en même temps – ou que Beethoven – port pratiquement en même temps. Dommage… car l’écoute de ces trois œuvres, dont la symphonie en rémineur ici donnée en première discographique, permet de découvrir un musicien phénoménal, capable du meilleur comme de l’encore meilleur. Sa très originale symphonie concertante pour violon, piano et orchestre de 1792 le montre en grande forme, dans une écriture virtuose et ample qui ne peut que ravir les solistes. Toujours concertante, la symphonie pour flûte, hautbois, clarinette, cor, basson et orchestre de 1802 témoigne de sa parfaite maîtrise de l’écriture pour tous ces instruments. Il s’agit ici de la version originale soigneusement restaurée d’après les sources les plus anciennes, car il semble qu’en 1957 – à l’occasion du bicentenaire du compositeur –, une version « remaniée » ait été concoctée par Fernand Oubradous, avec force rajouts douteux et romantiques : certes digne d’intérêt car il remettait Pleyel sur l’avant-scène, cette version ne rendait pas justice à l’art de Pleyel. Le voici restitué dans ses droits par l’excellente Camerata Pro Musica, un orchestre hongrois comme son nom ne l’indique pas. © SM/Qobuz
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Musique symphonique - Paru le 24 avril 2015 | Erato - Warner Classics

Hi-Res Livret Distinctions Choc de Classica
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Musique symphonique - Paru le 24 avril 2015 | Les Indispensables de Diapason

Livret
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Musique symphonique - Paru le 23 avril 2015 | eOne Music

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Musique symphonique - Paru le 17 avril 2015 | Four Seasons Records

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Musique symphonique - Paru le 7 avril 2015 | PentaTone

Hi-Res Livret
Musique et totalitarisme… La septième symphonie de Chostakovitch a fait l’objet de maintes appropriations politiques et chauvines, toutes plus inutiles les unes que les autres. Que tel enchaînement de notes décrive Staline ou Hitler ou le Petit chaperon rouge n’est que convention ou imagination, et d’ailleurs rien n’atteste que le compositeur lui-même ait dévolu tel ou tel thème à ceci ou cela, ou même que cette symphonie officiellement appelée Léningrad ait été entièrement conçue lors des faits de guerre que connut la malheureuse ville. Ce sont surtout les observateurs, les chroniqueurs, les amis et familiers qui – après la mort de Chostakovitch ! – ont affirmé des tas de choses. Le mieux pour l’auditeur est tout simplement qu’il se réjouisse de cette nouvelle interprétation signée de Paavo Järvi à la tête de l’Orchestre national de Russie. Le chef a su justifier musicalement de l’extravagante longueur des divers mouvements – le plus court dure douze minutes, le premier carrément une petite demi-heure – en déployant une impressionnante panoplie de couleurs, de sonorités, qui rendent pleinement justice à la musique sans se préoccuper d’une guigne du prétendu contenu historico-politico-ceci-cela. © SM, Qobuz 2015
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Symphonies - Paru le 7 avril 2015 | LPO

Hi-Res Livret Distinctions Diapason d'or

Le genre

Musique symphonique dans le magazine