Retronyms

Chronique

Énorme avantage de Carlos Cipa par rapport à de très nombreux projets néoclassiques largement influencés par les styles répétitifs et minimalistes américains comme par la musique pop d'essence instrumentale, sans oublier le jazz-fusion, la présence – justement – de sonorités instrumentales autres que les touches du clavier, et qui viennent ainsi pimenter certains titres, comme une merveilleuse sauce peut épicer un plat apparemment sans saveur. Vous serez embarqués ici dans un univers aux sonorités plutôt feutrées, alternance bienvenue de grandes déclarations mélancoliques hypnotiques et d'interludes plus brefs (Fanfare, ou l'étonnant Awbsmi) qui semblent capter de fugaces impressions urbaines, comme si l’esprit de la ville dialoguait avec un au-delà imaginaire, un monde en construction, fait de rêve et d’échappées rêveuses. Ces interludes forment toujours un magnifique prélude aux grandes méditations suivantes, qui ne rechignent pas toujours à la divagation mentale (Slide., quand le pianiste et compositeur originaire de Munich ose de nouvelles expérimentations sonores). Les trois dernières plages sont plus développées, et le dernier titre, Paon, n’a rien d'animal ni même de sauvage : la trompette jazzy et son piano-basse-continue en mode plus percussif tentent une tentative de réconciliation des deux mondes.
On imagine bien la ville, en fin de nuit, à l’aube juste naissante, plus libre, débarrassée des oripeaux de la veille. Avez-vous vu cet étonnant film de Christoph Hochhäusler (lui aussi né à Munich), sorti en 2010, Sous Toi, la ville (Unter dir, die Stadt) ? Ce Retronyms de Carlos Cipa pourrait en être la nouvelle bande sonore, dix ans plus tard. © Pierre-Yves Lascar/Qobuz