PraeBachtorius

Huelgas Ensemble

Paru le 26/03/2010 chez Deutsche Harmonia Mundi
Artistes principaux : Huelgas Ensemble
Genre : Classique

Disponible en

16-Bit/44.1 kHz Stereo

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En jouant ainsi sur les deux noms, celui de Praetorius et celui de Bach, pour former l’amusant hapax PraeBachtorius, l’Ensemble Huelgas nous signifie qu’il entend offrir aux auditeurs ébahis les versions que l’un et l’autre ont réalisées d’une trentaine de chorals sacrés luthériens. Dans certains cas, par exemple Ach Gott, vom Himmel sieh darein, on trouve rien moins que trois versions de chacun, écrites pour être insérées dans diverses œuvres – cantates, chorals d’église, passions etc. Naturellement, le fort siècle qui sépare les deux musiciens (rappelons que Praetorius vécut de 1571 à 1621, Bach de 1685 à 1750) implique une sérieuse différence d’écriture et de conception. D’autant que Praetorius reçut de plein fouet les apports mélodiques et harmoniques venus tout droit d’Italie en général, de Venise en particulier avec son écriture polychorale d’une extravagante richesse. Pour Bach, ce seront les chorals luthériens dont on rappellera qu’il en a écrit au moins quatre cent, destinés à des œuvres de plus grande ampleur pour certains, à un usage liturgique tels quels pour d’autres. Pour mémoire, le choral luthérien à la Bach exige qu’il soit écrit à quatre voix mixtes, que le thème original du choral soit confié à la partie de soprano, et que le texte soit distribué de manière homophonique, c’est à dire que tout le monde chante plus ou moins exactement les mêmes paroles en même temps, rythmiquement parlant. Autrement dit, pas d’imitations, pas de lignes verticalement indépendantes etc. Praetorius, lui, n’hésite pas à s’éloigner vers des genres fort différents, allant de la ligne accompagnée du seul continuo jusqu’à la pièce très élaborée. La confrontation, bien sûr, est fascinante. Rappelons ici que les mélodies originales sont reprises de l’immense fonds luthérien, dont certaines sont de Luther lui-même, d’autres de musiciens des quelques décennies suivant la Réforme, mais aucune ni de Bach ni de Praetorius eux-mêmes ; le principe était, justement, de se servir des fonds anciens et bien connus des ouailles. © SM/Qobuz

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Mit Fried und Freud fahr ich dahin: Den hast du allen fürgestellt