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On pourrait légitimement imaginer qu’entre les deux Sonates pour violon et piano Opp. 3 et 40, écrites en 1911 et 1920, et les bien plus tardives œuvres pour alto et piano que sont les Quatre visages et les deux Sonates, composées lors de l’exil californien en 1943 et 1944, le contraste serait radical. Eh non ! Certes, les œuvres de la première maturité semblent directement héritées de Fauré et Debussy, avec quelques touches ravéliennes de temps à autre, mais les pièces de la grande maturité états-unienne ne ressemblent en rien à tant d’œuvres de Milhaud un peu râpeuses, avec leurs bitonalités, leurs harmonies implacables et leur conduite mélodique sans pitié. Milhaud développe ici un ample lyrisme, mélodieux en diable, et si les harmonies semblent parfois un peu anguleuses, c’est dans un souci de contraste, afin de mieux souligner l’aspect généreusement linéaire de la ligne mélodique. Bon, le dernier mouvement marqué « rude » de la Seconde Sonate ne manque pas de rudesse, mais c’est précisément le propos du compositeur. Quoi qu’il en soit, Milhaud rend ici hommage à des styles hérités du format baroque – la Première Sonate pour alto et piano comporte des mouvements « Entrée », « Air » et « Française » issus des suites anciennes, tandis que les Quatre visages ressemblent à ces fameux portraits musicals à la Rameau, le compositeur dépeignant ici des atmosphères états-uniennes et européennes « Californienne », « Winsconsienne », « Parisienne » et « Bruxelloise », seule concession à la modernité. C’est le Gran Duo Italiano du violoniste/altiste Mauro Tortorelli et de la pianiste Angela Meluso qui nous permet de redécouvrir ce répertoire totalement négligé et pourtant si riche. © SM/Qobuz
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Mauro Tortorelli, Performer - Angela Meluso, Performer - Darius Milhaud, Composer
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Mauro Tortorelli, Performer - Angela Meluso, Performer - Darius Milhaud, Composer
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Chronique
On pourrait légitimement imaginer qu’entre les deux Sonates pour violon et piano Opp. 3 et 40, écrites en 1911 et 1920, et les bien plus tardives œuvres pour alto et piano que sont les Quatre visages et les deux Sonates, composées lors de l’exil californien en 1943 et 1944, le contraste serait radical. Eh non ! Certes, les œuvres de la première maturité semblent directement héritées de Fauré et Debussy, avec quelques touches ravéliennes de temps à autre, mais les pièces de la grande maturité états-unienne ne ressemblent en rien à tant d’œuvres de Milhaud un peu râpeuses, avec leurs bitonalités, leurs harmonies implacables et leur conduite mélodique sans pitié. Milhaud développe ici un ample lyrisme, mélodieux en diable, et si les harmonies semblent parfois un peu anguleuses, c’est dans un souci de contraste, afin de mieux souligner l’aspect généreusement linéaire de la ligne mélodique. Bon, le dernier mouvement marqué « rude » de la Seconde Sonate ne manque pas de rudesse, mais c’est précisément le propos du compositeur. Quoi qu’il en soit, Milhaud rend ici hommage à des styles hérités du format baroque – la Première Sonate pour alto et piano comporte des mouvements « Entrée », « Air » et « Française » issus des suites anciennes, tandis que les Quatre visages ressemblent à ces fameux portraits musicals à la Rameau, le compositeur dépeignant ici des atmosphères états-uniennes et européennes « Californienne », « Winsconsienne », « Parisienne » et « Bruxelloise », seule concession à la modernité. C’est le Gran Duo Italiano du violoniste/altiste Mauro Tortorelli et de la pianiste Angela Meluso qui nous permet de redécouvrir ce répertoire totalement négligé et pourtant si riche. © SM/Qobuz
À propos
- 1 disque(s) - 20 piste(s)
- Durée totale : 01:23:04
- 1 Livret Numérique
- Artistes principaux : Mauro Tortorelli & Angela Meluso
- Compositeur : Darius Milhaud
- Label : Brilliant Classics
- Genre : Classique
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