Cage: The Works for Percussion, Vol. 4 – Music for Speaking Percussionist

Chronique

Voici le quatrième volume consacré aux œuvres de John Cage pour percussion, et c’est également le 52e volume de la monumentale Intégrale Cage du label Mode. Cage avait autorisé que certaines de ses œuvres soient « combinées » et jouées simultanément ; la percussionniste Bonnie Whiting a donc créé une sorte d’électron libre soliste en donnant simultanément deux des pièces pour « percussionniste parlant », c’est-à-dire des pièces où l’instrumentiste ne fait pas que percuter mais doit aussi parler. C’est ainsi qu’est né 51’15.657” pour « percussionniste parlant », une version « simultanée » de 45’ for a speaker (1954) et 27’10.554” for a percussionist (1956). Cage avait écrit 45’ for a speaker à son usage personnel, trente-deux petits « sujets » sur lesquels étaient rajoutés des gestes sonores (gazouillis, frottement d’une allumette, toux etc.) à être intercalés pendant l’exécution. Entre 1984 et 87 Cage composa aussi dix-sept pièces intitulées Musique pour ___, chacune d’elles pouvant être jouée en solo ou par n’importe quelle combinaison instrumentale. Ici, Whiting superpose une des versions pour percussion avec une autre version vocale. Son album se poursuit avec deux belles pièces, plus classiques, du Cage de la première période : The Wonderful Widow of Eighteen Springs et A Flower. Le piano est ici utilisé comme instrument à percussion, sans que l’on n’appuie jamais sur les touches ! On le frappe, on le cajole, on le gifle, mais on ne le joue pas à la manière habituelle. En guise de bonus, le mentor de Whiting, Allen Otte (membre du Percussion Group Cincinnati) joue sa propre pièce pour « pianiste/percussionniste parlant » d’après des œuvres de Cage, et qui fait usage des outils de composition du maître, autant pour le discours musical que pour les textes. © SM/Qobuz