Bohemia

Chronique

Si, si, ces œuvres ont toutes, d’une manière ou d’une autre, un lien avec la Bohème : soit que les compositeurs y soient nés où y aient vécu ou travaillé, même si la notion de « Bohème » doit être un tout petit peu étendue aussi à la Moravie. Car Pavel Haas et Janáček étaient, en effet, Moraves de naissance… Quant à Zemlinsky, un viennois pur-sang, il avait quand même travaillé comme chef d’orchestre au Théâtre allemand de Prague de 1911 à 1927, avant d’avoir à fuir l’Europe pour les sinistres raisons que l’on connaît. Les deux œuvres de Zemlinsky et Janáček datent de l’ultime maturité des compositeurs : Mládí, zláte Mládí de Janáček fut écrit pour son propre 70e anniversaire en 1924, tandis que l’Humoresque de Zemlinsky est née dans des circonstances qui n’ont rien de bien humoristique. Le compositeur avait émigré aux Etats-Unis en 1938 et en était réduit à écrire de petites pièces didactiques pour survivre ; ainsi l’Humoresque pour quintette à vents de 1939, qui devait être son ultime œuvre – peu après, il succombait à une attaque cérébrale… Les autres œuvres de l’album, signé du Quintette Acelga – dont les membres se sont rencontrés en 2012 alors qu’ils jouaient dans de grands orchestres de jeunes et d’académies orchestrales, avant de se lancer rapidement dans une carrière d’ensemble particulièrement réussie – nous donnent une idée de la création pour vents en Europe centrale au cours de la première moitié du XXe siècle. Quant au nom de l’ensemble, Acelga – en espagnol : bette, ou blette – il s’amuse tout simplement du patronyme de la flûtiste, Hanna Mangold, car en allemand, Mangold est le nom de… vous l’avez deviné. La bette. © SM/Qobuz