Beethoven: Violin Sonatas Nos. 4, 5 & 7

Chronique

Il y a onze ans, Viktoria Mullova initiait un parcours au cœur des Sonates pour violon et clavier de Ludwig van Beethoven. Le choc ! Elle formait alors avec le pianofortiste Kristian Bezuidenhout un duo d’une effervescence expressive inoubliable. Le second opus arrive seulement aujourd’hui, avec les Sonates Nos. 4, 5 et 7, enregistrées les 20 et 21 juillet 2020 au Wyastone Concert Hall. Pour l’occasion, elle s’entoure d’un nouveau partenaire, l’un des chambristes les plus talentueux de la scène britannique, Alasdair Beatson, qui inspire toujours ses partenaires, à travers la beauté de son toucher, son sens inné des respirations, sans oublier un sens aiguisé du récit, de la narration : Viktoria Mullova est alors comme sur un petit nuage, véritable princesse du violon.

Quel jeu malicieux ils osent dans l’Andante scherzoso de la Sonate n° 4, où Beatson peut exploiter les différents jeux et registres de son fortepiano Walter de 1805, quand ils saisissent au mieux dans l’Allegro molto final cette esthétique mouvante du Beethoven du début des années 1800. Expérimental, Beethoven se cherche, se trouve, mais l’ombre de Haydn le rassure alors encore un peu. La Sonate « Le Printemps » est pétrie d’accents bien prononcés, notamment dans l’Allegro initial, mais les deux artistes déploient des charmes étonnamment capiteux dans l’Adagio molto suivant, idéalement espressivo. Moment prodigieux, et Finale tout aussi irrésistible. La Sonate No. 7 en ut mineur, Op. 30 No. 2 est définitivement un autre monde : Viktoria Mullova et Alasdair Beatson y adoptent un ton plus rude, avec des teintes rauques, un sourire masqué, presque abstrait (notamment dans le Scherzo, assez piquant). Pourtant, ils savent toujours rugir (Allegro final), préfigurant clairement les ambitions structurelles du Romantisme naissant.

Un exceptionnel duo qui – espérons-le – va poursuivre dans ce répertoire, et qui apporte un éclairage très vivifiant à des œuvres dernièrement très enregistrées, parfois au sommet, comme l’ont prouvé les intégrales Gatto / Libeer (Alpha Classics) et Zimmermann / Helmchen (BIS). Ce premier volume Mullova / Beatson profite par ailleurs de la nouvelle édition Bärenreiter préparée par Clive Brown. © Pierre-Yves Lascar/Qobuz